第89章 降維答題

徐熙，為五代江寧（今南京）人，一作鍾陵（今江西進賢）人，出身於江南名族。

生於唐僖宗光啟年間，後在開寶末年（公元975）隨李後主歸宋，不久病故。

一生未官，郭若虛稱他為“江南處士”；沈括說他是“江南布衣”。

其性情豪爽曠達，志節高邁，極善畫花竹林木，蟬蝶草蟲，其妙與自然無異。

他畫花，落筆頗重，只略施丹粉，骨氣過人，生意躍然紙上。時稱“江南花鳥，始於徐家”，人謂“下筆成珍，揮毫可範”。

其作品，有“意出古人之外”而創立了“清新灑脫”的風格。可謂“骨氣風神，為古今絕筆。”

這幅《雪塘野鷺圖》，氣勢奇偉，筆力豪放，手法質樸而簡練，創立了“水墨淡彩”之技。

可以說，是無價之寶！

接下來的幾天，範建新只要有空，就在裱褙這兩幅《雪塘野鷺圖》。

調漿、託底、修補、大託、加條、裱綾、上軸......樣樣親力親為，第三次高考模考，他也敷衍了事。

畫作裝裱好後，母親看過，不由得稱讚自家的兒子：“新兒，沒想到，你的裝裱手藝竟是如此的精湛！......”

“嘿嘿......媽，還不是您傳授的好。”

“青出於藍而勝於藍……新兒，你的裱褙技藝可堪稱精湛，媽真的很欣慰。”

裱褙作為中國傳統行業，追溯歷史，距今已有兩千多年。

書畫裱褙必不少兩層，正面向外者，謂之裱；以無染素紙襯托其背者，稱為褙。

基本步驟包括：託底、修補、大託、晾乾。其中需經調漿、託背、上牆、加條、裱綾、上軸、加簽等數十道工序。

裝裱是一件非常精細的工作，只能成功不能失敗。這是由這個行業唯一性的特質，所決定的。

裱褙字畫，常用紙，抑或用絹，絲織品做襯托，來裝潢字畫、書籍、手冊等，遇到有損壞的字畫，還要加以修補、掭筆，使之復原、美觀，從而能耐久儲存。

這就對裝裱之人的繪畫水平有一定的要求，有些裝裱大師，本身就是一位技藝高超的繪畫匠人。

有時為了修復一幅畫作，需要花費數個星期的時間，甚至更長。對破損嚴重的畫作，先要研究原畫作作者的用筆習慣、風格......然後，用筆墨補缺、修復損毀的畫面。

這不啻是一種再創作。

範建新在前世窮困潦倒時，也曾靠臨摹書畫大師的作品，博取過生活資料。

不過，他效仿古人，將他的名號隱藏在畫裡。

去米國修復字畫的那一年，他觀賞和修復不少件華夏書畫大師的真跡，這對他後來做書畫鑑定師，有了極大的幫助。

對一個書畫鑑定師來說，觀賞真跡是非常重要的。

有這麼一個故事：

國學大師王國惟，曾擔任紫禁城南書房行走一職，與末代皇帝溥儀是一種亦師亦友的關係。

王國惟除了在酷愛鑽研學術外，還有一個愛好，就是喜歡收藏各類古玩、文物。

有一次，王國惟花大價錢，偶得明末清初著名畫家石濤（名，朱若極）的一幅畫，欣喜之意按捺不住，便邀請溥儀來家中.共賞。

當畫軸展開，不超三秒，溥儀就一口咬定為贗品。

王國惟本想讓溥儀開開眼，聽聽溥儀的讚美之聲的。誰曾想，溥儀一逮眼就說是仿品，王國惟的臉色頓時陰沉了下來，不好不好了。

他與溥儀有過君臣之義，不好發作，只是在心裡埋怨溥儀太過敷衍了。書畫鑑別，猶如中醫診病，望、聞、問、切一樣不能少，就這麼隨便一看，怎麼就能斷定真假呢？

王國惟豈能甘心？！

詢問溥儀這幅畫假在哪裡，而溥儀僅僅說了一句很平淡的話，“這幅畫和我以前在宮裡看到的朱若極的畫，不一樣！”

這個回答，怎能讓王國惟信服？！

於是，他就帶著畫，找了幾位書畫鑑定專家鑑定，經過一番考究，畫的確是贗品。

事後，王國惟不禁感嘆：

溥儀自幼生活在皇宮中，見過數不清的古董、字畫，對古玩的認知，早已在潛移默化中銘刻於骨子裡。這種僅憑感覺，就可以瞬間鑑定文物真假的能力，絕非一般“專家”能夠達到的。

可見，大量的觀賞真品、真跡，對一個鑑定師是多麼的重要。

作為一個平民書畫鑑定師，範建新有幸去米國幾家博物館，修復字畫，卻意外的學到了真章。