除此之外還剩一箇中等大小的玻璃溫室箱，裡面展示著類似蕨類植物的東西，當然已呈殘缺枯死狀——這好像是近十年在烏夫蘭塞爾城市居民中流行起來的奇怪愛好之一。
抽屜大多空空，辦公椅後背也是一面嵌於牆中的置物格，都是一些雜物。搜尋無果，範寧回到外部的會客室。
“兩面牆上也有畫。”他脫下鞋子，踩在陳舊的皮質沙發上，舉起提燈仔細觀看。
內容上，風景、人物、靜物都有。
《鮮花與石膏靜物》，70x90厘米，布面油彩，落款文森特·範·寧，896年。
《山頂的暮色與牆》，70x90厘米，布面油彩，落款文森特·範·寧，895年。
《曬衣服的浣洗女工》，70x90厘米，布面油彩，落款文森特·範·寧，900年。
《銀鏡之河》，70x90厘米，布面油彩，落款文森特·範·寧，902年。
範寧逐一審視其內容，但並未發現什麼特殊之處。
“這一頭沒思路，再從另一頭想想。”範寧決定轉變思路。
如果說音列殘卷中真隱藏了密碼，那麼它的呈現形態是什麼？“缺失升c，是一個點狀的形態密碼，可以幫助我展開聯想，鎖定某些特殊事物與升c的關係。”
“而另外一種形態是”
“順序中的位置！”範寧眼前一亮，“數一數畫的數量！”
一幅，兩幅，三幅.畫的數量總共是十二幅！
一個八度內，音名也是十二個！
在鋼琴上從左到右，一個半音一個半音往上爬，分別是白鍵c、黑鍵升c、白鍵d、黑鍵降e、白鍵e、白鍵f、黑鍵降g、白鍵g、黑鍵降a、白鍵a、黑鍵降b、白鍵b，最後又回到白鍵c。
黑鍵升c的位置是第二個！範寧又回到了第二幅畫《山頂的暮色與牆》跟前，將提燈湊近，仔細地檢視。
這是一幅風景，山頂的地上長滿枯草，落日的餘暉打在一段白色的殘牆上，造成奇異的光線效果，遠處是更遙遠的青色群山。
“正常的一幅原創作品，不會又是玩什麼畫後藏有暗格的戲碼吧？”範寧有點疑惑。
他踩上了沙發靠背，將《山頂的暮色與牆》搬了下來，然後踮起腳尖伸手仔細撫摸。
裱有金色花紋牆紙的牆壁上，除了畫框的咬合軌道和卡扣外，什麼也沒有。
“《山頂的暮色與牆》的內容，概括來說就是日落的風景。”
“二號位置，現在是日落.”
“而本來的二號位置是升c，《月光奏鳴曲》，月光？”
日落月升？
範寧靈機一閃，想起來了走廊盡頭的那幅畫，《第聶伯河上的月夜》！兩者的尺寸規格也是一樣的！
他跳下沙發，穿上鞋子，拿著提燈，疾步走去常設展廳，全然不顧黑暗曲折中的磕磕碰碰——要不是擔心提燈裡面的牛油蠟燭會倒，他可能得跑起來。
把畫搬到辦公室花了不少時間，因為騰不出手提燈，只能走一截移動一次照明。
最後，他氣喘吁吁地把《第聶伯河上的月夜》掛在了原《山頂的暮色與牆》的位置。
“怎麼還.”範寧的嘀咕還沒結束，突然被一陣持續的、沉悶的轟隆聲打斷！。