網路上也是一陣歡欣鼓舞。
“恭喜夏遠，實至名歸！”
“確實實至名歸！”
“真的實至名歸嗎？你要說這本書是一本好看的書，那我不反對，可是這真的是一本能夠被冠上‘藝術瑰寶’名頭的作品嗎？”
“好看是好看，但是我認為距離得獎還有一段距離吧？畢竟這是幻想作品，本身也沒有什麼太深刻的核心。”
“我認為過了。”
“笑了，沒有太深刻的核心，你們真的看了嗎？”
“現在這個社會確實不一樣了，在一些小鬼頭的口中，就連奇高文學獎都變成瞎勾八評選的野雞獎項了。”
“我就問一句，函夏在四大名著之後，已經多久沒有出現過一本書走向國際，風靡全球的成就了，難道就單憑這一點，還不夠得獎嗎？”
“我已經開始合理懷疑有些人是不是一些迂腐的傳統作家了，看見你們一直看不起的網文作者，和通俗小說作者，拿了你們打死也拿不到的獎，開始眼紅了？畢竟這獎金可不少，雖然50萬的獎金在夏遠那確實和五毛錢差不多，可架不住對於你你們這些吃飽飯都成問題，寫出來的東西無人問津的所謂嚴肅傳統作家眼裡是一筆鉅款啊。”
“......”
這一下，把很多人都幹沉默了。
因為說到實際情侶了。
現在整個函夏的嚴肅傳統作家圈子裡，確實的哀鴻遍野，甚至是已經開始集體唱衰，奇高文學獎完了，他們也開始和資本同流合汙了。
而在現在的函夏作家圈子裡，實際上有些網友確實說的很對，傳統作家就是看不起那些網文作家，還有那些通俗作家。
這已經是由來已久的了。
原因說來其實也複雜。
比如傳統作家普遍認為他們是將文學視為需“精雕細琢”的藝術創作，強調思想深度、社會批判性與語言審美。
在他們眼中，網路文學因“低門檻准入”，即任何人註冊賬號即可發表和“日更數千字”的工業化生產模式，淪為“流水線產品”而非藝術品。
例如，有個別傳統作家甚至曾經直言網路文學“不算個玩意”，認為其缺乏文學應有的嚴肅性。
傳統文學追求“審美無功利性”，而網路文學被指受資本驅動，以“點選率”和“粉絲經濟”為核心目標。
部分網路作者坦言：“開篇五千字內無性愛或打鬥情節，讀者就會放棄”，這種迎合市場的寫作導向被傳統作家視為對文學精神的背叛。
除此之外，還有一個更深的矛盾點就是收入方面。
網文和通俗小說作者的收入，相比於傳統文學，強太多了。
這也導致二者矛盾愈發嚴重。
在很多傳統作家眼中，讓這些生產垃圾的人賺這麼多錢，那就是函夏文學已經完了的象徵。