開啟門進去看，內部裝修還不錯，是上東區的老錢風格——只是比起林見鹿自己在灣灣的那套大別墅的舒適度，當然還是差了好多個層級的。
一問，市價大概七八百萬米刀的樣子。
嗯，紐約上東區的別墅，哪怕只是聯排別墅，放眼全球，也肯定是居住裡比較頂層的了，但其實現在看，也沒特麼多貴。
只是上輩子對阿美利加的房地產瞭解有限，也不知道二三十年後什麼價。
想想還是算了，短期過來工作，趙明信給安排這樣的房子，住幾個月也就行了，真要比起居住舒適度，還是國內的大獨棟、四合院舒服。
但是一下子有隱蔽的私人空間了，林見鹿的心就又一下子冒起來了。
這次過來，肯定還是做不到一口氣把十二首歌都錄完，沒有那麼整的時間，比如這次過來，也就能待一週，錄個兩三首歌了不起了，然後就要回首都，因為紫禁城影業要正式成立了，迭加央視春晚要第一次彩排，那當然是肯定要回去一趟的，然後還不能直接回來，要去港港一趟，待好幾天。
葛福紅那邊一口氣談妥了八個代言，過去光是籤合同、拍廣告，就要好多天，如果再跟那邊的朋友盤桓一番，再陪陪女人，就得奔十天以上去了。
所以，大概要一月初才能再回來，再待大概十天到半個月，錄個兩三首到三四首的歌，然後再回首都，參加第二輪春晚彩排。
時間碎到不要不要的。
越紅，時間上越是很難真正自主。
但是……七八天也是時間呀！不捨得浪費呀！
稍微一想，他就還是給俞飛泓打了個電話過去，那邊一聽，很開心，當即表示馬上就訂票飛過來——對於林見鹿給她打電話，讓她過來紐約陪著錄音，感覺上她甚至不止是開心的問題，是很驕傲。
當天晚上，首都時間的不到中午，她就已經上了飛機了。
投奔之心十萬火急。
第二天上午，安排了林希蕾帶車子過去機場接她，林見鹿卻還是跟趙明信、張愛嘉一起，去了哥倫比亞的錄音棚。
又見到了很多老朋友。
當天就為接下來的錄音工作開始籌備。
一個電話，之前在《baby》錄音時，為林見鹿提供了伴唱音軌的科里斯·馬丁斯很快就趕了過來，大家嘻嘻哈哈著碰拳、握手、擁抱。
這廝黑人，是個小歌手，擅長饒舌、靈魂樂和rb，之前在哥倫比亞旗下的一家小廠牌發過兩張專輯，但銷量一般，賺過一點錢，但是早就財政崩盤了，目前以夜場駐唱，和全美到處跑酒吧、跑音樂節過日子，該說不說，唱功倒是不錯。
要不然趙明信也不會選中了他。
老美這邊的規矩，但凡稍有地位的音樂人，參與進作品的創作中來，除非他自己放棄，要拿一筆快錢，否則就都是要給版稅分成的，之前他在《baby》奉獻了一點和聲，算是伴唱，就拿了那首歌的0.1%的版稅。
對於他這樣一個落魄的小歌手來說，本來大多更喜歡直接拿一筆錢，因為版權啊、表演權啊這些，壓根兒也不可能給他，但他和他的經紀人很看好《baby》這首歌，就堅持要拿版稅，林見鹿無所謂，反正不是他出錢，趙明信也同意了。
合作過程中，這哥們還不錯，事兒少，幹活兒賣力氣，嗓子也好。
而且之前的合作結束，這哥們兒還一再的表示，特別看好林見鹿的音樂才華，想要跟著混——據說黑人有這個習俗，特別喜歡跟個老大混。
但林見鹿沒有在阿美利加收小弟的打算，目前大家就是純粹合作。
接下來還要用他來做和聲、伴唱，但也依然還是純粹合作——該給的版稅肯定會給，但別管他參與幅度有多深，表演權之類的，都是想也別想。
什麼叫表演權？
就是說這首歌發行上市了，我要出去接商演，只要唱這首歌，就得有他一份錢，他去了，按約定比例拿他的那一份錢，不去，你要找人頂他的位置，或者乾脆他的聲音那部分，你直接放伴奏，他也依然要拿他的那一份錢。
你不給，他就可以告你，一告一個準。
極端些的，他不同意出場你要是敢接商演，他就可以直接告你了！
老美這邊因為在創作、錄音、表演等方面的合作，產生的糾紛，每年都是一大把一大把的起訴官司——大家都煩！
所以時至今日，漸漸就形成了新的市場規則，具體來說就是越分越細。
版權是版權，按照最早的詞、曲、編曲創作，到後期錄音、演唱的創作，視乎參與程度，多人合作的話，從一開始就詳細規定好誰佔多少份額。
署名權是署名權，有新人貢獻了幾句唱，寧可不要版稅，也要拿署名權。
表演權是表演權，除非合作方地位足夠高、或者說足夠的不可或缺，否則的話，主創是絕對不會給你表演權了——即便是足夠大牌的合作者，大家也要提前籤諒解書，規定他不在場你也可以唱你那部分，可以獨自去接商演賺錢。而反過來，你不出場，他不可以獨自在商業演出中唱這首作品。
諸如此類。
總之，遠不如華語歌壇的處理邏輯那麼簡單直接。
正向的去看，這種配合機制，保護了各方的合法權益，甚而促進了整個音樂行業的發展，反向的去看，扯皮的官司一樁又一樁，很多作品到最後變成了你也不能唱、我也不能唱，反正撕破臉了，誰都別想掙這個錢。
所以之前拿到最初那三首歌之後，張愛嘉和葛福紅直接飛到這邊來，做的第一件事就是在這邊找了專業的版權律師，錢花出去了，提前就把坑給探明白了。
整張專輯，主創只能有一個，那就是林見鹿。
署名權一概不給，表演權誰都別想。
倒是版稅，反正只要不影響林見鹿的收入，趙明信的新力哥倫比亞那邊愛給多少給多少——所以才只能挑科里斯·馬丁斯這麼一個落魄的十八線小歌手。
說說聊聊，很快就重新熱絡起來。
幹活兒唄，接下來的十二首歌的錄音，還有大量的和音和伴唱，是需要這麼一個黑人嗓音參與進來的。
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