教程的收穫，足以讓周巖喜出望外，可隨之而來的徽章任務，足以他頭疼不已：製作一部對得起動畫大師頭銜的動畫片。
周巖絞盡腦汁考慮了一上午，最終將目光投向了金大師的小說《越女劍》。
不過，在開始攢劇本之前，周巖先諮詢了系統一個問題：“系統，虛擬空間裡的資料可以匯出來嗎？”
“標準格式的資訊儲存資料，可以匯出來。”
得到想要的答案之後，周巖暗暗地鬆了口氣。
要是以常規操作，周巖自己一個人製作《越女劍》的動畫電影，週期差不多需要五六年，而如果按照周巖的計劃，換成全水墨動畫電影，這個時間還得乘以十。
以上海美術電影製片的第一步水墨動畫《小蝌蚪找媽媽》為例，二十分鐘的動畫，上美影的一群工作人員製作的的週期是一年多，而周巖打算將《越女劍》的時長控制在九十分鐘左右，而且他還是單打獨鬥，因此製作週期至少需要五十年……
可如果放到虛擬空間裡，一切就都是好說了，一百年的使用時間，也只需要花一千多積分，而眼下週巖手裡握著差不多四萬五千積分。
原本水墨風格也是可以用動畫製作軟體中的特效查件來實現的，可想法一生出來，就被周巖給放棄了：只有用真水墨動畫，才對得起大師徽章。
定計之後，趁著晚飯的間隙，周巖的意識鑽進了虛擬空間。
動畫片的劇本，用小說稍微修改一下就可以了。分鏡頭劇本，基本上就是一些關鍵幀，或者說是名場面……
接下來，周巖需要將那些分鏡頭劇本細化，擴充套件成為動畫電影。
原來上海美術電影製片廠的水墨動畫中，背景全都是固定的，而野心勃勃的周巖，打算將每一幀都用水墨畫表現出來。
為了能達到高畫質的效果，繪製底稿的時候，用的都是超大幅，跟標準的兩米四乘以一米三的七尺宣紙。
託無·連傑·名的福，打鬥的時候，無論是吳國還是越過，動作設計，用的都是無名傳給周巖的那本《劍道》裡的招式，而女主阿青的動作，用的都是無名的招式，那都是周巖跟無名較量時偷學來的。
兩個小時的素材，將近三十萬張原畫稿，周巖差不多用了一百年，原本只兌換了一千積分，完成畫稿之後，又兌換了五十年。
畫稿完成之後，接下來的步驟是拍攝。
只是在拍攝之前，周巖還需要製作攝像機和膠片，這時候，華爾特迪士尼和《貓和老鼠》那些歪國教程就派上用場了。
為了最大程度地還原國畫的美感，周巖費了好幾年功夫，製作了簡陋的，但解析度高達6K的35毫米膠捲和配套的攝像機。
不知道是不是因為膠捲直接是由周巖腦海裡的理論知識生成的，拍攝完成之後，成片的解析度遠遠超過了6K。
雖然效果很理想，可週巖的腦袋卻大了一圈：高解析度，意味著轉製成數字格式，體積也會相應地變大。
當然，拍攝完成，並不意味著這就完活兒了，膠片還需要渲染剪輯，至於更進一步的配音等工作，周巖打算拿到外面去做。
在虛擬空間裡的最後一步，也是最重要的一步，就是將膠片合適轉製成數字格式，原理倒是很簡單：利用掃描器將膠片上的影象轉製成數字圖片，然後再編碼成影片格式。
可光是製作一臺膠片掃描器，就用了周巖十年時間。
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