寒風刺骨。
田狀狀穿了件舊羽絨服，鬍子拉碴的從住宅區出來，往主樓那邊走——直到後世，也沒傳出他結婚生子的訊息，許是一輩子獨身。
廠區並不冷清，依舊人來人往熱鬧非凡，燒鍋爐的煙囪噗噗噴著白煙。每到冬季，就是老北影廠職工對陳奇最感恩戴德的時候，不用守著筒子樓的蜂窩煤爐凍得跟孫子似的，而且冬天來了，往往意味著要發年終獎金。
年終獎金比較豐厚，卻遠比不上創作的獎金。
一部影視劇的口碑或者商業成績突出，全劇組從上到下都有嘉獎，這使得集團的作品質量顯著提高，也讓職工們拼命往高水準的劇組裡擠。
但田狀狀從來沒拿過創作獎金，因為他拍的電影複製賣不出去，口碑也平平。
“嘎吱！嘎吱！”
一路上不斷有人打招呼，田狀狀踩著殘雪到了主樓，來到了辦公室門口。
“咚咚咚！”
“請進！”
他敲開門，陳奇坐在裡面寫著什麼東西，抬頭一瞧笑道：“壯壯來了！”說完撓頭，感覺在叫兒子，改口道：“老田來了，有事兒麼？”
“沒打擾你吧？我有個劇本想讓你看看。”
“什麼劇本？”
他從懷裡摸出一卷皺巴巴的紙推過去，陳奇見名字寫著三個大字，於是心裡有數，隨手翻了翻：“我先看看梗概，你坐一會。”
“……”
田狀狀話不多，點點頭便坐在沙發上等待。他與陳大導同歲，卻始終一副不修邊幅的樣子，與陳大導那種精緻老男孩截然不同。
陳奇有一搭沒一搭的看，實則心裡在吐槽。
二人很早就認識了，那還是遙遠的《太極》時代，算是朋友，後來交集不多，卻也沒啥矛盾。陳奇對田狀狀的評價，這就是一個被慣壞了的世家子弟，無論電影上還是性格上。
他80年代拍了好多片子，每一部都撲街，要複製沒複製，要口碑沒口碑。倘若是別人，早就失去執導機會了，但只要他想拍，永遠有資源供其揮霍。
那片子為啥口碑平平呢？因為專家和觀眾都看不懂。
他有自己的創作理念：淡化故事情節和衝突，沒有太多的對白，強調畫面、音樂、氣氛之類的表達。且熱衷少數民族宗教、風俗文化，喜歡錶現這些東西。
作為一部電影作品，可以有較高的藝術性和觀影門檻，但如果達到讓人都看不懂的程度，那隻能說：導演想拍點不一樣的東西，可水平又沒到那個份兒上。
說回劇本。
這電影是田狀狀比較通俗的一部片子。
1993年該片獲得東京電影節的最佳影片獎，呂麗萍拿了影后。
據他自己解釋：片子是被送去日本做後期剪輯，結果日方沒有通知他，私自報名參賽——真假不知，反正他就這麼說的。
後來田狀狀被禁導十年，但實際只禁了一年就放行了。
不過這明顯把一路順風順水的田狀狀打擊到，跑去北電教書了，直到2002年才翻拍了《小城之春》。
“……”
陳奇看了一會劇本，衝著舊相識的情分，還是勸幾句：“老田，你為什麼想拍這種戲？隨便拎出一個都是敏感點，好傢伙，你三個全齊了！”
“拍此類題材的不少，我沒覺得有什麼敏感。”
“少跟我裝糊塗！他們拍的都是後面的事兒，拍平反、拍傷痕，像你這種劇本，電影局根本不會過審。”
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