李秋棠在蒙特利爾懟外國記者的新聞，在國內哪個平臺反響最激烈？答案是心浪。
別誤會，不是什麼好反響，心浪的網友懟李秋棠最激烈。
現在的心浪部落格是公知聚集地！心浪的網友也最具“公民意識”。
心浪的記者們看李秋棠的影片在站內引起這麼大反響，怎麼會不想來採訪。
一個22歲剛畢業的學生，還不是輕鬆拿捏。記者來之前沒怎麼把李秋棠放在眼裡，覺得只要自己引導得好，李秋棠一定會說出他想要的話。
但事實是，在採訪過程中，李秋棠根本不受記者的控制，或者說他不吃記者引導的那套。
“我國近十年確實沒有拍過優秀的科幻電影，這難道不是科幻荒漠嗎？你在蒙特利爾為什麼要否認？”
“那我問你，近十年，除了美國，除了好萊塢，有哪個國家拍出了好的科幻電影，你說兩個我看看。”李秋棠毫不客氣地反問回去。
記者啞口，但還是想掌控話題：“那照你這麼說，除了好萊塢，別的國家都沒希望了？”
“我們一定能拍出來。”李秋棠對此非常肯定。
記者問：“為什麼這麼自信？”
李秋棠解釋道：“因為我有14億的人口市場，因為我有強大的製造業基礎，我們差的是技術，而技術差距是很好追上的。”
“這跟製造業基礎有什麼關係？”
“拍科幻電影，特別是大場面科幻電影，必須用到很多裝置，比如大的吊臂，大的運載車，有的甚至需要為了這部戲定製裝備，這些都需要工業製造業做支撐。”
“那照你這麼說，印度也有機會嘍？”
“印度？印度內部一團糟，他光有人口，沒有工業，更沒有國家內部的文化認同，再給他50年都未必能做好電影工業化。”李秋棠對印度電影工業化無限不看好。
但是看樣子，對面的記者還是不相信中國能拍出優秀科幻電影，能像美國那樣實現電影工業化。
“還有你在蒙特利爾說好萊塢創作不自由，甚至不如法國巴黎，有什麼依據嗎？”
李秋棠笑道：“你問問那個記者說中國是專治社會是依據什麼。”
記者苦笑。
“他甚至沒到過中國，張嘴閉嘴專治不自由，我就該讓他罵？我就不能說好萊塢不自由？”
“你真覺得好萊塢不自由嗎？”記者企圖把話題拉回來。
“好萊塢拍戲也有很多限制。”李秋棠很聰明，沒有在自由不自由上跟記者糾纏。
“比如呢？”
“我怕我說出來你們登不了。”李秋棠笑道。
“沒事，我們都敢登。”除非是特別嚴重的反d反社會言論，談電影心浪有什麼不敢登？
敢登李秋棠就不怕了：“在美國拍電影，甚至範圍再大一點，搞藝術創作，有四個東西不能碰。一魷魚不能碰，不能罵魷魚，魷魚在藝術作品中必須是受害者形象；二什麼都可以平等，唯獨階級不能平等；三可以反戰可以呼籲和平，但不能深挖戰爭背後的經濟政治原因；四可以罵資本主義，甚至反資本主義，但不能在作品中推翻資本主義，也不能給出資本主義以外的社會形態解決方案，因為這必然會導向社會主義和共產主義。
“特別是冷戰後這十幾年的好萊塢電影，你去看，哪部不是我說的這樣。”
記者聽到後面其實已經有點懵了，他就是個跑娛樂八卦的，這些文化底層的東西他真聽不懂，但李秋棠說的好像是很牛x的樣子。
來之前本來想打李秋棠的臉，結果聊半天把自己聊暈了。
回到《彗星來的那一夜》，李秋棠說：“龍標已經拿到了，很快就會上映，我上午還跟中影的人商量檔期。”說到電影創作，上映前李秋棠絕不殺自己威風，絕口不提小成本，就說故事創意，強調自己對這個故事很有信心：“肯定好看！你在國產電影上沒看過這樣的故事！”