“不再看一下嗎？”“橫店不用看了，這幾年去橫店比回家還多。”李秋棠笑道，“西部影城我年後去看一下，那邊去的少，後面再找時間去橫店看看。”
還有零零散散的外景，李秋棠留著後面再看。
《目中無人》以動作戲為主，安插十幾場打戲勢必會為難死武指，但這樣做就方便了編劇。
從頭打到尾，李秋棠也不要求多高深的思想表達，人物說人話就好，劇本可太好寫了。
在導演加入捋清楚《目中無人》的故事脈絡後的一個月裡，李秋棠和兩個編劇修改了兩稿，終於在元旦後一週定稿了《目中無人》，如果還要修改，也只是部分字詞細節的修改，不會大動了。
完稿劇本第二天就送到了王忠磊的辦公桌上，王忠磊知道劇本和成片可以是兩個完全不一樣的東西，大致掃了一眼，也就過了。
為什麼要送王忠磊審？一是尊重他作為出品人和總製片人的身份，二是他不說過稿，《目中無人》劇組怎麼拿第二筆錢往下幹活！兩個編劇都不跟組，人家完活兒了要結清款子的！劇本一定，選角那邊才算可以正式啟動，美術、攝影、道具、燈光、錄音、配樂等部門就都可以動起來了。
其實一部分工作在劇本創作階段李秋棠就組織人在慢慢地推進了。
比如，美術工作，李秋棠在劇本基本定稿的時候就找到了楊百歸老師，業界資深美術設計，同時也是《夜宴》的美術指導——這部戲崩壞在劇本，美術和攝影沒問題。
為什麼不找葉景添？
他太貴了唄！是李秋棠不想找他嗎？相比之下，內地的美術更有價效比。
原《目中無人》的美術設計，包括服裝設計，簡直惡臭，倭風成災，這也就是片子只小火，要是真大火，被有心人揪住美術噴，劇組有八張嘴都解釋不清。
攝影師找了一個叫曹頓的青年攝影師，也是圖他價效比高，經驗不錯，圈內小有名氣，報價不高。劇本在王忠磊那透過後，曹頓第二天就進組了。
雖有華藝輔助，但作為導演，李秋棠在籌備期依然是最忙的人，沒有之一。
但負責籌備的製片人也有話說了：“不是我叫你忙的。”
可能是年輕氣盛，也可能是想證明自己，有很多工作明明有專人負責，但李秋棠非要參與！比如服裝，武俠片的服裝已經很成熟了，隨便一個影視城，都有成千上萬套古裝給劇組挑選，重新做也有對應的工廠快速出樣。
但李秋棠非要親自把關，琴娘和倪燕共用一個試衣模特，小姑娘一天試幾十套衣服，連試三天，他才定一套下來，不是說不夠唐風就說不符合人物特性。
服裝設計差點跟他拍桌子。
道具那邊，他跟道具師傅說他要給成瞎子做什麼樣的刀：“唐橫刀你們有吧，埋鞘沒刀格的那種，多準備幾把，做舊一點，別整把新刀給我。刀鞘上你裝一個這樣的小金屬紐。”
李秋棠把自己畫的草圖給道具看，這個小金屬紐就是為了火焰刀效果。
“明白，這好做。”道具師傅一看就懂，這活兒簡單。
李秋棠這時表現出充沛的精力，前腳和道具商量完，後腳就去和曹頓一起做分鏡和故事板，以及商議初步的拍攝方案，曹頓這邊工作剛放下，他就去和製片人開會排拍攝週期。
李秋棠一天能工作十四五個小時，中間不休息的。有一天半夜曹頓都睡下了，被李秋棠一個電話吵醒：“老曹，我跟你說，我想到一個點子，保準牛x……”
話還沒說完，李秋棠被曹頓在電話裡一頓臭罵，挨完罵，李秋棠說：“好了嗎？我跟你說……”繼續說他想到的新點子。
一旦進入全功率工作狀態，李秋棠就有點不管不顧了。
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