今年南方雪災很嚴重，李秋棠在橫店拍戲就感覺特別冷！形成災害後，李秋棠捐款捐物的同時，也積極參加媒體活動，呼籲愛心人士伸出援手。
“我個人力量是有限的，所以我希望大家都能行動起來。”李秋棠在燕京給一場慈善活動上如是說。
3月的第一個週末剛過，《揚名立萬》的粗剪就完成了，這就是有跟組剪輯一邊拍一邊剪的好處，壞處就是工作量確實大，得多給人剪輯師一份錢。
《揚名立萬》並不急著送審，李秋棠在粗剪後加入到後續的精剪和定剪工作中。
他現在的主要工作還是即將上映的《目中無人》和《揚名立萬》的後期製作，《風聲》可以按部就班地往前推。
這天，《目中無人》會舉行一場內部放映會，觀影嘉賓包括院線代表和一些媒體人。
李秋棠有事，不參加這次放映會，但和同事說好了，要把嘉賓觀影意見匯總給他。
李秋棠正在開《風聲》的劇本會，參會的有他、陳國賦、韓三坪、黃健新和原著作者麥嘉，每個人面前都放著一本《風聲》小說。
韓三坪作為出品人，充分認同李秋棠之前和麥嘉討論出來的改編思路：“一定要拍出信仰的力量。”
按照商業片的一般邏輯，主角是不能死的，但有鬥爭就一定會有犧牲，死亡有時候就可以體現這種偉大，所以老鬼李寧玉一定要死。
同時，李秋棠又提出：“但一部電影就這麼長，100-120分鐘，我們能拍的內容不多。”說著還看了一眼坐在身邊的麥嘉。
然後又說：“我想的是，在這個時長體量下，我們只能拍上部東風的戲，裘莊抓鬼，這也是影視化改編出來最好看的部分。”
黃健新笑了：“幾個人被關在一間屋子裡，你拍這個太趁手了。”
可不是嗎，《彗星來的那一夜》和《揚名立萬》都是這樣。
幾人都笑了，李秋棠也笑道：“我改編肯定要改成我最拿手的樣子。”
不過，黃健新有自己的想法：“我想能不能做成採訪體？採訪體能最大限度保留小說的故事。”原著小說後半部分就是採訪體。
“以‘我’的視角插入，採訪倖存者顧小夢，再讓顧小夢以親臨者的身份講述這個故事。當然，這樣改的話，顧小夢就不能住在灣島了。”
麥嘉對這個改編表示理解，什麼東西涉及兩岸就會很麻煩。
這倒是個非常好的改編方法，李秋棠還真認真在考慮。
採訪體在好萊塢是一種很成熟的敘事結構，《大衛·戈爾的一生》就是這類結構的代表，凱文·史派西的另一代表作《非常嫌疑犯》也是典型的採訪體敘事，不過他的採訪變為了審問。
採訪體敘事是很多懸疑電影會採用的手法，但這一手法國內用的還比較少。
創作會上，李秋棠建議美術先把裘莊設計並蓋起來，可是堪景組都還沒出發，去哪兒蓋裘莊啊。
再說了，中影和華誼還沒談好投資比例，錢也沒到位，怎麼蓋房啊！壓力給到李秋棠這個導演身上，美術找他要錢，他就得找製片，製片就要找投資方。
但中影和華藝還在談投資額分配。
李秋棠先說：“投資額怎麼分我們後面可以談，我現在要一筆啟動資金去堪景去蓋那棟裘莊，先把這筆錢給我，等分額談好了，這筆錢再在裡面扣就是了。”
陳國賦做不了華藝的主，但韓三坪可以做中影的主，當場拍板一週內會給1000萬啟動資金給李秋棠。
這也成為今天創作會最大的成果。
李秋棠離開創作會，就接到《目中無人》試映會的訊息。