這廂，安森則在家裡研究劇本。從閱讀小弗蘭克-阿巴內爾的自傳開始。
整體而言，安森還是欠缺表演經驗，對每一個角色都需要認真鑽研，嘗試從全域性上去構建角色，並且摸索表演方式；而這次是自傳，又更加特別一些。
自傳的意思就是，真實存在。
也許小弗蘭克-阿巴內爾的自傳裡存在美化自己的嫌疑，但這是一位真實存在的人物、那些故事全部真實發生過，卻是不爭的事實。
一般來說，改編自傳或者改編真實人物的電影作品往往需要面臨一個嚴峻挑戰：如何在真實人物和藝術創作之間尋找合適的平衡點。
如果真實人物依舊在世，他們甚至會直接干涉電影的拍攝，嚴重的情況還可能鬧上法庭打官司。
“社交網路”就是這樣，在內部試映後，馬克-扎克伯格就表示電影抹黑自己扭曲事實，他要和劇組對簿公堂，沸沸揚揚的勁爆新聞一度登上各大媒體。
但“貓鼠遊戲”非常特別，完全沒有遇到這樣的情況。
小弗蘭克-阿巴內爾依舊在世，遠離喧囂地生活在桃花源，維持穩定而低調的生活，他拒絕和電影產生任何關係——
他沒有提出任何反對意見，同時也拒絕給予任何幫助。
安森想要和小弗蘭克-阿巴內爾坐下來面對面交談，親自看看故事原型、面對面地討論那些故事；但被拒絕了。
不止安森，小弗蘭克-阿巴內爾也拒絕了劇組任何人的面談，包括編編劇、製片人，自然也包括史蒂文。
小弗蘭克-阿巴內爾不想和電影劇組產生任何交集。
自傳裡出現的其他真實人物，哪怕依舊在世也同樣拒絕了劇組的採訪請求，並且也沒有提出任何要求。
這，非常難得也非常奇怪。
從消極層面來說，他們沒有給予幫助；但從積極層面來看，他們允許劇組進行自由創作，哪怕放飛一些也沒有關係。
也正式因為如此，安森和史蒂文深入交談之後，史蒂文表示他希望能夠改變自傳裡側重犯罪的部分——
那些犯罪，離奇得令人乍舌，用來製造話題可以確保流量。
史蒂文還是希望從家庭這個話題切入，為小弗蘭克-阿巴內爾這個角色注入一條清晰完整的人物弧光。
前世，剛剛觀看“貓鼠遊戲”的時候沒有理解這樣的創作動機，更多還是驚豔於萊昂納多的顏值巔峰，這部電影比起“泰坦尼克號”來說更加充分發揮萊昂納多的顏值優勢。
一直到二十年後，再次觀看史蒂文帶有自傳性質的“造夢之家”，才真正明白，史蒂文自己的父母離婚，他不得不跟隨父親移居，妹妹們則和母親一起生活，這段經歷深深影響到史蒂文的創作思路。
而“貓鼠遊戲”裡，史蒂文就在小弗蘭克-阿巴內爾身上投射自己的童年。
站在二十年後回首，誰都沒有想到，眼花繚亂色彩繽紛的爆米花大片“貓鼠遊戲”居然是史蒂文最為私人也最為投入到的一部作品。
安森想，也許對他來說也是一樣。
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