第2106章 就事論事

金棕櫚，真的嗎？

“拉倒吧，也就是那群跪舔安森的人在胡扯。”

“和哈內克根本不在一個水平線上。”

“純粹就是安森的流量而已。”

“請勿碰瓷哈內克，差得太遠，並列討論都是在侮辱哈內克。”

“其實吧，也就那樣。”

一片唏噓。

戛納影迷瞬間愣住了，等等，事情不對勁呀，怎麼回事？

有一種觀點很快擁有了大量支持者：

“與歌同行”就是標準的奧斯卡頒獎季傳記電影命題作文，缺少新意也缺少亮點，並且在奧斯卡作品裡也排不上號，完全比不上“美麗心靈”，和今年開幕片“賽末點”也存在差距，這樣的作品能夠進入戛納主競賽，完全就是因為安森的流量，真的沒有必要大驚小怪。

一桶冷水，直接潑下來，透心涼。

依附在如此觀點底下，種種意見分支從不同角度不同側面切入，徐徐地展現“與歌同行”的真實感受。

首當其衝地，還是故事。

為約翰尼-卡什和瓊-卡特的愛情唱讚歌，這不稀奇，“莫扎特傳”、“美麗心靈”等等故事都對現實情節進行了藝術化的改編，甚至是扭曲事實，這在電影產業裡屢見不鮮，真正的問題還是在於人物弧光。

約翰尼身上的故事線，傑克、雷、薇薇安、樂隊成員等等支線全部沒有收尾，最關鍵的遺憾在於沒有一個人物弧光，電影完成了愛情救贖的弧光，卻沒有在原生家庭和信仰皈依的線索完成敘事閉環。

瓊-卡特更是如此，為了避免觀眾的反感，兩位前夫都沒有出現，本來這不是問題，這就是一種敘事詭計，問題在於她在婚姻裡的困境、她在輿論裡的狼狽、她又是如何透過救贖約翰尼完成自我救贖的，這些情節在電影裡冒了一個頭卻全部略過，導致她成為一個完美的聖母形象，為拯救約翰尼而存在——

本質工具人。

當然，不是糟糕，七十分是沒有問題的，劇本避免了大部分傳記電影流水賬敘事的毛病，抓住一條主線核心，把故事和人物串聯起來，這一份工作已經超越大部分命題作文。

但優秀，算不上；更不要說經典了。

其次則是人物挖掘，中規中矩。

本來，約翰尼和傑克的羈絆、又轉移到瓊-卡特的身上，這是一條清晰完整的敘事線，並且以娛樂產業光怪陸離的誘惑與黑暗作為考驗，敘事已經擁有了挖掘深度的可能。

可惜，曼高德就是一個好學生，點到為止地在表面淺嘗則止，不要說如同“隱藏攝像機”一樣深刻探討人性了，即使是在“賽末點”那樣娛樂效果十足的情況下調侃人性面前，也依舊顯得淺顯、呆板和敷衍，甚至娛樂效果也完全比不上，

最後還有導演的鏡頭。

排程、剪輯、構圖等等都太規矩了，包括收尾的結束方式，工工整整。

簡單來說，這就是一份好學生乖巧懂事的七十分答卷，差是不差的，但和優秀也有相當明顯的差距。

可以這樣理解，“與歌同行”是典型的頒獎季命題作文，從頭到尾的每一個細節都在追逐中庸和平穩。

但是，放在戛納，這樣的作品就顯得平庸。