寧皓卻面色沉重地開口：“怎麼個章程？”
他倒沒太大感覺，人家連張一謀的本子都懟得不要不要的，自己算哪根蔥。
“小寧，你見過正經好萊塢劇本沒？”
南加大導演系優秀碩士生決定給半路出家的廣告片導演上一課。
兩人齊齊搖頭，路寬攤開劇本。
磨刀不誤砍柴工，教會工具人才能更好地給自己打工。
“好萊塢的電影公司和大製片廠，通常都會設定一個非常重要的崗位叫做劇本分析師。”
“就拿你這部劇本來講吧，如果我是劇本分析師，接到你的稿子，第一時間我會看你的簡介和總結，大概就兩三句話，然後是不超過兩頁的劇情提綱。”
是不是感覺很熟悉？跟起點的編輯們讀稿過稿，以及書友們選書是一個流程：看標籤，看簡介，看黃金三章。
簡言之，書友=好萊塢劇本分析師。
路寬講這些是為了引導他朝著商業化劇本的方向去改進，繼而道：“我認識一個華納的劇本分析師，通常在好萊塢的電影工業化流程中，他們會用一系列量化標準來評估劇本。”
說著拿起寧皓的劇本翻開剛剛標註的部分：“比如你這部《大鑽石》，如果男女主角的戲份不超過75場，往往就直接退稿，這是為了保證大牌明星的戲份，從而保證票房。”
“再比如你這裡面的戲劇性事件，像開頭出現的可樂罐，寶哥錯把真翡翠送給妻子等等，這類事件在一個劇本里一般要達到至少50場左右，這是為了避免電影太流水賬不能抓觀眾的眼球。”
是不是又很熟悉？簡言之，戲劇性事件和男女主戲份=爽點，爽點不夠，刪書下架。
“我們現在回到《大鑽石》，按照好萊塢經典的三段式結構，一般十分鐘以內要製造戲劇性話題或者說是懸念，三十五分鐘前製造一個故事或者分支。”
“以標準的120分鐘電影來計算，就是要按照大概3:6:3的結構來設計劇情和戲份，再看你現在的劇本，典型的頭重腳輕，中間還缺料，前面鋪墊的太多太密，到中間揭曉懸念的時候又沒有戲劇張力。”
寧皓聽得聚精會神，頭髮都要薅禿了也沒發現的問題被路寬庖丁解牛一般拆借開來，心裡直呼自己的劇本有救了。
“現在這樣，我們就以情節點為基準，把剛剛所說的75場戲和50場戲劇時間的標準往裡面填充，當然了你這部是群像戲，沒有特定的主角，那這兩個數字就要酌情增加。”
寧皓不住地點頭，雖然不懂好萊塢，但對情節點這樣的基礎編劇知識還是不陌生的。
簡言之，情節點就是每一幕事件轉折的標誌性事件、事實、劇情等，它會引導著觀眾往下一個劇情支線發展，進而把整部劇都串聯起來。
類似仙俠文中主角打通了一張地圖，突然接到一個傳音入密，山門危，速歸，然後進入下一章地圖或劇情，大抵如此罷了。
“另外，你這個名字也要改改。”
什麼大鑽石，在起點混的都知道，新手書名字數越少越撲街。
“叫什麼？”
路老闆略作沉吟狀：“《瘋狂的石頭》！”
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