在《勇敢者的遊戲》時，魏明作為行業新人拿到了9%的版稅分成，而且還是原著、翻譯、繪本畫師共享。
到了《獅子王》透過梅琳達的努力微調到了10%。
現在，魏明作品享有15%的版稅分成。
《侏羅紀公園》也不打算做成繪本，省掉了畫師那份分成，還可以透過增加翻譯費的做法降低翻譯分成，魏明獨享《侏羅紀公園》全部碼洋的十分之一以上完全不成問題。
魏明把新合同交給魏律看了看，他的英文水平聽說讀寫已經沒太大問題了，但涉及專業法律詞彙就力有不逮了。
前面都沒什麼問題，魏翎翎重點看了一下全球發行的條款。
比如把《獅子王》發行到臺灣市場，是從英文版的《獅子王繪本》翻譯成繁體漢字，還是直接從中文版《獅子王》進行翻譯，這是個問題。
魏翎翎希望是後者，這樣魏明收益會更高，而出版方希望是前者，因為這樣可以避免稽核風險。
大陸作家的作品想要在臺灣出版可不容易，但從英國轉一手就可以了。
還有合作年限的問題魏翎翎也重點關注了下。
作者的圖書和出版社的合作是有時限的，這個期限一般是五到十年，梅琳達幫魏明爭取到了五年，魏翎翎很滿意。
也就是一部書出版五年後，麥克米倫就無權再印刷出版了，魏明可以選擇其他出版公司合作，也可以繼續跟麥克米倫合作。
如果只是風光一時的暢銷書，其實無所謂，可如果想做“長銷書”，對這個問題就要慎重了。
這點跟藝人籤經紀約有點像，有點野心的都不希望籤太長。
五年，五年後《侏羅紀公園》的電影估計都還沒搬上大銀幕呢，這套圖書的真正熱賣期遠遠還沒到來。
經過漫長的討論和磋商，原本魏明覺得沒什麼毛病的合同又被修改了十來處，整體對魏明更加有利，確保了他作為全球暢銷作家的排面。
梅琳達第一次對小姑姑的專業能力有了全新認識，哪怕那些問題並非公司故意針對，但提前修正，總好過事後扯皮，同時梅琳達也第一次對魏翎翎冒出了一些特殊的想法。
來到倫敦的第四天，梅琳達帶著魏明、魏翎翎兩人來到了位於倫敦西區的新倫敦劇院，和安德魯·勞埃德·韋伯關於《獅子王》音樂劇的合作在魏明心中的分量絲毫不遜於《侏羅紀公園》這部小說的版稅。
無論未來還是現在，音樂劇、話劇這些舞臺藝術形式的門票錢都遠超電影，畢竟是需要真人一次次演出的，對差錯幾乎是零容忍。
好在魏明他們用的是贈票，而且位置還在前排，可以更清晰地體驗到這臺音樂劇的魅力。
誕生了莎士比亞的英國本就有著超高的舞臺劇基礎，再加上《貓》從上個月首演之後就全線爆紅，到了一票難求的地步，所以當他們進場的時候，幾乎所有座位都是滿的，其中還有不少穿著正裝的小孩子。
《貓》是韋伯根據英國詩人t.s.艾略特的童話詩集《老負鼠的現世貓書》改編的，成功的演出效果讓韋伯看到了兒童向，或者說合家歡音樂劇的影響力。
如果倫敦的老紳士們想要培養自己的孩子接受音樂劇的薰陶，哪怕他們再喜歡莎士比亞，但也要承認，一群貓咪角色出演的《貓》絕對比莎翁的那些悲喜劇更合適。
可如果這齣劇既和莎翁有關，又是一群動物出演，且適合兒童的口味呢！
韋伯最早知道mr.why是因為《貓》裡面有一個演員叫莎拉·布萊曼，她在這部劇裡出演一個小角色，但突然有一天她的歌火了，很多人為了看她來買《貓》的票，她甚至火到了北美。
這是一首紀念約翰·列儂的歌，哪怕沒有紀念名人這一元素，依然稱得上一首好歌。
於是韋伯知道了mr.why這個陌生的音樂人，又透過莎拉·布萊曼瞭解到這位mr.why還是一位童話作家，而且竟然來自遙遠的東方。
恰逢mr.why的新書《獅子王》正在英國火爆發售，韋伯順手買了一本，一看之下驚為天人。
雖然故事走向並沒有完全按照《哈姆雷特》的悲劇路線，但也可以明顯看到莎翁作品在這部童話裡的影響，而且故事生動有趣，和只有一群貓的《貓》相比，《獅子王》裡的動物更加豐富，非洲大地也更加神秘。
他覺得繪本版的故事過於省略，於是又透過莎拉的關係從梅琳達那裡要到了《獅子王》的完版文字翻譯版，通讀了整篇小說後，韋伯堅定了一個想法，在《貓》之後他要做《獅子王》的音樂劇！這個由中國作家創作，發生在非洲大地，有著英國血統的故事具有極高的商業潛力，很適合全球推廣。
當魏明三人就座後，在舞臺一側，音樂劇大師安德魯·勞埃德·韋伯已經探頭探腦地看到了他們。
“韋伯先生你在看什麼？”身後傳來一個純淨的嗓音，韋伯稱其有孩童般的特質。
“莎拉，”韋伯溫和地對身後的小貓道，“好好表演，等會兒帶你見一個人。”
今年21歲的莎拉·布萊曼在《貓》裡面飾演一隻叫“傑米瑪”的貓，戲份並不多，但因為在流行音樂上獲得的意外成功，現場不少年輕觀眾都是衝著她買票的。
很快，表演正式開始，《貓》是一個兩幕劇，全長140分鐘，包括20分鐘的中場休息。
“第一幕：子夜的舞會使貓瘋狂。”
既然是音樂劇，肯定少不了好聽的音樂，開場曲就透過唱歌的方式介紹了傑里科貓的聚會，然後每一隻貓的自我介紹都是一首歌曲。
搖滾貓的《the rum tum er》，動感爵士和搖滾的結合，展現了他叛逆自戀的性格，而且舞蹈也很有看頭，極具爆發力。
劇院貓的《gus-the theatre cat》，抒情懷舊風，歌詞中滿是滄桑和對往昔榮光的追憶。
還有鐵路貓的《skimbleshanks-the raily cat》，踢踏舞曲，輕鬆歡快。
當然，最最讓魏明期待的是“魅力貓”格里澤貝拉的那首《memory》，此曲一響，全場觀眾的情緒都被調動起來，魏明也沉浸其中。
雅，太雅了！這是一首以孤獨、悔恨和救贖為主題的歌曲，也是《貓》的核心主題曲，當初韋伯只用一夜就完成了這首歌的譜曲，這是真天才。
短短一首歌，交代了“魅力貓”的一生，年輕時風華絕代，卻不甘平庸，於是離開貓族闖蕩世界，飽受挫折，晚年歸來行囊空空，容顏不再，族群也不願接受這個流浪者。
此時臺上扮演魅力貓的演員是伊蓮·佩姬，她是世界音樂劇舞臺上無可爭議的女王，多次跟韋伯合作。後來芭芭拉·史翠珊和莎拉·布萊曼都演繹過這首歌，在中國的一些歌唱節目中也經常有女歌手挑戰這首歌。