第273章 《流感》第一爆

“哇嗚！”

“啊啊啊！！我靠！”

“媽呀，這喪屍做的也太真了吧…嚇死你媽我了噢！”

後排。

隨著最開始的簡單鏡頭切換，富姐的閨蜜嚇得哇哇亂叫——不是她膽子小，主要是《流感》在特效喪屍方面確實砸了重金。

在《星你》未播期間，《流感》的後期就在打磨，一度搞到幾個資方沒錢跑路，可見團隊的“用心”（吸血）程度。

如果沒這件事，池野還接觸不到這個專案。

後來，池野和今歲都投入了天價，更要求《流感》每一個群演都要訓練半年左右的“喪屍舞”，所以，《流感》的誠意和效果是非常爆炸的。

加上還是在戛納午夜展映型別片的頂級影廳去觀影，視覺、營銷、衝擊的感覺都非常恐怖——身臨其境。

而在接下來的觀影中，隨著劇情發展推進，現場觀眾也逐漸從最開始的無精打采，到聚精會神，再到不時驚撥出聲。

——張霖（池野飾）因繁忙的工作，再次敷衍了自己女兒的生日，內心愧疚之下，他帶著女兒踏上了從臺北前往高雄的高鐵列車。

去和自己的前妻匯合。

鏡頭從灰濛濛的天空俯拍臺北車站，站臺擠滿行色匆匆的乘客。

張霖身穿深灰色西裝，手提公文包，眉頭緊鎖地快步穿過人群，手腕上的腕錶在晨光中反光。

他身後緊跟著自己的小女兒安安——一個扎著馬尾、揹著粉色書包的小女孩，正低頭擺弄著華為兒童智慧手環，表情失落。

父女倆人登上高鐵，張霖徑直走向靠窗的座位，將公文包放在膝上，迅速掏出手機檢視股市行情。

安安抱著雙肩包蜷縮在座位角落，目光瞥向窗外飛馳的景色，突然小聲問：“爸爸，我們真的能見到媽媽嗎？”

張霖手指在螢幕上滑動，頭也不抬地敷衍：“嗯，到高雄就見到了。”

“讓讓，讓讓…”

前方忽然傳來乘務員的聲音，一位拄柺杖的老奶奶顫巍巍走過，安安見狀眨了眨自己黑溜溜的大眼睛，主動起身讓座。

張霖瞥了一眼，輕輕按住女兒肩膀，壓低聲音提醒：“這種時候不用讓座。”

安安倔強地掙脫父親的手，輕聲反駁：“奶奶的膝蓋也在疼啊…”

“……”張霖尷尬地收回手，剛要說話，就聽電話響起，立刻接通，繼續接聽工作電話，通話中反覆提及“基金拋售”“封鎖訊息”

“……池野總是喜歡演這種不討喜的角色。”

凌冰冰看到這一幕，下意識的撇了撇嘴，但下一刻，她自己都愣住了——她竟然在池野出現的瞬間，就“討厭”了他。

因為這簡單的幾個鏡頭和臺詞、神態…

好自然的演技。

他…比《大佬》時期進步了太多。

——張霖在電影中的設定，年齡，都比池野以往演的要大得多。

竟然毫無違和感。

凌冰冰心中詫異。

前排的諸多片商們則同樣有點意外——他們倒不是意外劇情，而是意外《流感》的節奏和拍攝手法…很成熟，節奏很穩，穩中帶快。

具體有多快？鏡頭掃過車廂，學生情侶嬉笑打鬧、孕婦李雅（盛檸飾）輕撫孕肚、寶島流浪漢蜷縮在洗手間角落發抖。

張霖從公文包抽出資料夾批閱檔案，偶然間卻翻到了一張生日賀卡——卡片上畫著全家牽手圖案，角落寫著“想和爸爸媽媽一起過生日”。

列車的廣播聲與鐵軌規律的撞擊聲交織，陽光透過車窗在張霖側臉投下陰影…

忽然，高鐵廣播中忽然傳來一道溫柔的灣灣腔女聲：“下一站，新竹。”

“欸，下一站不應該是桃園站嗎？怎麼播報的是新竹欸？”

“搞什麼，又報錯，真夠煩的。”

“哎哎，玩牌玩牌！聽說高雄最近開了家超火的海鮮店，等下到左營站後，咱們直接衝去吃個痛快，再去駁二特區逛夜市看夜景，這趟旅程簡直爽到不行啦……”

車廂內傳來各種吵鬧聲，張霖聽著耳邊的話，嘴角不屑，搖了搖頭——臺北的高鐵太不專業了吧。

鏡頭逐漸拉遠，在這段承載著不同性別，不同性格、不同身份的旅客的列車背景下，一行幾乎和背景相融的字幕浮現，隨後又逐漸完美消融——

4月6號，清晨6∶00，【病毒爆發，列車啟程】。

影廳內，所有人都下意識坐直了身體——經過短短几分鐘的鋪墊，所有人都已經知道，這趟旅程註定會“精彩紛呈”。

“沒想到亞洲也能拍出這種質感的電影。”

前排，某寡頭之一的代表輕聲說：“好像很有吸引力。”

“讓人期待接下來的發展。”

“……再看看，他們的特效比想象中的要棒。”

眾人起初還討論著，但隨著這次列車開動，大家的注意力和驚呼聲幾乎此起彼伏，中途竟然根本沒有斷過的痕跡。

從最開始的【病毒爆發，列車啟程】，到【密閉空間的血腥獵殺】、【中途停靠——絕望的站臺】，再到【穿越地獄車廂】、以及最後的【高雄——希望還是陷阱？】。

一共五個“單元”，五個小高潮，匯聚成最終的大高潮。

列車就像是倒計時炸彈，每站逼近高雄，倖存者卻越來越少。

這期間，張霖從“只顧家人”到為保護李雅擋喪屍。

李雅從“記錄真相”到親手終結丈夫。

以及逼真到幾乎要從大熒幕中鑽出來的喪屍，血淋淋的車廂，甚至“兩岸”之間的各種隱喻。

男主角張霖最開始是對寶島抱有很大偏見的，他和寶島妻子結婚，但因為各種生活瑣事和習慣的不同，最終離了婚，他在列車開始前，仍覺得寶島高鐵不如內地。

這是一種高高在上的優越感，很符合他在電影中冷血自私的人設。

但在這一路的過程中，他經歷了很多曾經忽略的細節和東西。

有寶島學生阿豪堅持先救老人：“囝仔和老人家優先啦！”

他臨死前掏出鳳梨酥塞給自己的女同學：“阿妹，要活下去……”

有內地旅遊團領隊老王，帶內地大媽團“環島五日遊”。

他常常抱怨寶島物價高，對團員說：“自己買礦泉水！這裡一瓶要5塊人民幣。”

喪屍爆發，他提議“把可疑的人趕下車”。

張霖大罵他沒人性，另一個支援老王的寶島阿婆苦笑：“這和哪裡人無關啦，是人性本就經不起考驗。”

講道理的說，《流感》確實將兩岸的“融合”做到了極致，影片處處透露著各種小細節，途中的相互敵對、再到不分彼此的相互合作…

因此，現場很多亞洲地區的影迷觀眾看著看著，不少人甚至無需鋪墊，就已經共情了進去。

“就是這樣的啊…沒想到合拍的能這麼好看。”

“我沒鄙視過任何人噢，以前不太喜歡大陸，但因為池野，真的瞭解了很多。”

“我在喪屍群中看到了捷運，夜市和檳榔攤……廟會八家將，哇塞，真的好細…”

幾名寶島留學生正交頭接耳時，大熒幕中，猶如地獄傳送門的聲音再次響起——他們已經很熟悉這個聲音了：“下一站，新竹。”

新竹，又是新竹！從影片最開始，列車每經一站，廣播報站名“下一站，新竹”，剛開始大家都以為是廣播壞了，但之後才明白，每一次播報，都伴隨著更兇險的襲擊和死亡。而這一次，已經到了影片末尾，列車即將抵達終點站——高雄。