沈樂微微閉上眼睛，回憶著記憶當中，在燈下為妹妹製作玩具的年輕人，念頭始終不能通達。不行，遇事不決問電腦！
他索性放下玩偶們，撲到電腦面前，一通檢索。這一檢索，還真大開眼界：
原來，bjd娃娃雖然是在20世紀末量產，它的起源，卻要追溯到更早的歐洲。
20世紀30年代，德國超現實主義藝術家漢斯·貝爾默，，開端製作真人比例的人形偶。
1934年，貝爾默出版了一本書《die puppe》，其中包含了10幅人偶的黑白照片。
人偶身上皆組裝“球狀關節”，能隨心所欲地，扭曲成各種姿勢。
當然，因為超現實主義，和控訴某些東西的關係，這位藝術家存世的人偶，多少有點不符合日常的審美……
不管怎樣，這位大佬的作品至少證明了，球形關節人偶在20世紀30年代，技術上已經沒有難度，而且技術上也有傳播開來的可能。
玩偶屋的製作者，如果看到這本書，或者聽人提過的話，要做出球形關節，也是有可能的？
畢竟，球形連線，或者半球形連線，在機械裝置上面，也是存在的嘛！唉，不管怎樣，能夠在上世紀40年代的中國，就做出這種關節，技術也是非常不錯了。
非但技術強，而且，閱讀面要相當廣，估計，英文也要相當不錯。
而且，他就讀的學校，教育水平也要很強，眼界開闊，才會有這樣的書被他讀到……
那位哥哥，那位寵愛妹妹的兄長，後來怎樣了？能有這樣的手藝，他後來至少是個八級工，沒準會成為高階工程師呢？
通達了念頭，沈樂平復一下心情，拿起玩偶繼續研究。嗯，肢體掉落的原因，主要是裡面的皮筋，經過漫長的時間，已經老化、鬆弛、斷裂。
之前玩偶有異能力撐著，可以想站起來就站起來，想跳舞就跳舞，想表演大卸八塊，隨時給你表演一個大卸八塊。
這會兒被他拿在手上研究，玩偶不開心，不想伺候了。力量一撤，本來就撐不住的肢體，瞬間回到原始狀態。
“……行吧……”
沈樂長長地嘆一口氣。bjd娃娃就bjd娃娃，至少，這是現在的主流玩偶了。參考資料多，好查！開啟各種網站，關於bjd娃娃怎麼拆、怎麼裝，怎麼捆皮筋，各種影片教程，滿坑滿谷。
他耐下性子，把玩偶的衣服徹底解掉，肢體零件挨個兒拆開。一輪拆完，桌面上，零零散散，橫陳著二十幾個關節：
頭、頸、手腳、軀幹，各個重要關節，每一個都具體而微。沈樂一樣一樣拿起來檢查，發現情況大致還好：
這個玩偶用的木材應該是櫸木，木紋淺淡均勻，色調柔和流暢。上面只刷了薄薄一層桐油，很好地保留了木材本來的質感。
淡黃色的木頭零件，在燈下反射著瑩潤的光華。七八十年時光流過，桐油已經慢慢氧化，顏色變得黯淡而醇厚，像是一段歲月凝結在了上面。
這個玩偶大約一直被主人珍惜儲存，偶爾把玩，零件上包漿完整，幾乎看不到磕碰、摔砸的痕跡。
比較大塊的零件上，能看到細細的裂痕，不注意幾乎觀察不到。明顯需要修復的地方，屈指可數：一是玩偶內部，老化、斷裂的皮筋，需要全部去除，重新替換；
二是作為支撐的細鐵絲，也鏽蝕嚴重。需要先行取出，判斷其鏽蝕情況，能否繼續承擔支撐作用，再進行下一步工作；三是玩偶內部，與皮筋、鐵絲接觸的部分，能看到明顯的汙染痕跡。所有這些痕跡，都要清理乾淨，然後再塗上保護。
“工作量不算大……”
沈樂噓一口氣，把玩偶胸腔倒過來，拍一拍，再拍一拍。胸腔裡面，簌簌地掉下了一些發黃發黑的碎末，碾一碾，有點發粘。
他再把那個胸腔零件翻過來看，更多發黃發黑的東西，黏附在腔體當中，看著分外熟悉：
“這不就是普通橡皮筋嗎？”
是他童年的回憶，是他現在仍然在使用的東西，是小學女生拉出長長一條、用來跳橡皮筋的東西。
橡皮筋這玩意兒，新的時候很好用，時間長了，就會發黃、發黑、發軟，粘成一團。放在哪裡，粘到哪裡，扯都扯不開。
而且，哪怕把大團的碎屑弄出來，還會有很多黏黏的碎屑，粘在各個角落裡，根本摳不掉……大佬你為什麼要用這種皮筋？就沒有更好用的東西了嗎？算了，四十年代物資匱乏，也許對那位大佬來說，確實沒有更好用的東西了……
至少，那種外面裹著布的橡皮筋，用來當褲腰鬆緊帶用的，或者更粗一點、更漂亮一點用來扎頭髮的，實在太粗，通不過木偶肢體的孔洞？
“得了，慢慢清理吧！也不知道這麼特殊的一隻小木偶，修復完成了，能給我帶來什麼資訊？”
小玩偶不言，不動，四分五裂地癱在桌子上，像是一個正常普通的玩偶，一點也看不出會從桌子上跳下來，自行跑掉的樣子。
即便如此，沈樂還是謹慎地拿了個盒子，把小木偶身上的零件都裝了進去。