這是一個近景鏡頭，不需要拍攝彈奏人的畫面。
所以顧北讓演員代替他進行彈奏。
“cut！”
顧北對燈光師說道：“再柔和一點，要和等會我的鏡頭有一定漸進的區分度。”
燈光師點了點頭，重新調整一下燈光，這一個鏡頭就過了。
下一個鏡頭就比較重要了。
同樣是近景鏡頭，拍的是顧北的特寫。
而兇手老婦人演員則是站在他的身後，作為背景板，被鏡頭給虛化了。
整個鏡頭只有幾秒鐘，就只有顧北的面部細節和輕微的彈琴動作起伏，卻要將男主角的情緒給體現出來。
這個鏡頭和剛剛琴槌鏡頭，都屬於短片的開頭。
顧北拍攝這個短片，主要的目的還是向製片人和製片公司，展現自己的導演風格，自然不可能使用原片的分鏡。
在他的短片開頭中，只留下了四個鏡頭。
第一個近景鏡頭，是剛剛拍攝的琴槌。
第二個也是近景鏡頭，就是現在拍攝的顧北面部特寫。
第三個還是近景鏡頭，這一次拍的則是老人屍體。
最後一個鏡頭，跳到中景。
這時候，兇手老婦人就不再是背景板，而是清晰的身影。
當然，構圖依舊要將兇手老婦人手中的釘槍給藏起來。
這個懸念要等到短片結尾的時候，再透過壁掛鏡來揭露。
鏡頭主體依舊還是顧北，伴隨著鏡頭推進和鋼琴演奏，戛然而止，領先觀眾跳到《調音師》的片名。
順便把釘槍的聲音隱藏起來，這是原片的一個重大亮點。
整體風格會更加凌厲，這也是他的導演風格。
顧北也不怕這個風格不適合調音師劇本，因為長片調音師就沒用短片調音師這種溫吐的風格，也是更加偏向於凌厲的風格。
這應該不算是乳法吧？整體拍攝進度很快。
下雪停工這兩天，顧北閒在家裡，都快把公寓場景的分鏡頭全部畫出來了。
這些劇組成員，已經跟顧北磨合過一天，進入狀態很快，拍攝起來自然也很快。
唯一卡住的，就是短片開頭最後的那個中景鏡頭。
顧北對於構圖不滿意。
中景鏡頭不比近景鏡頭，演員的表演影響佔比小了很多。
構圖的影響也很大，公寓的客廳太小，沒有辦法形成顧北所需要的構圖。
這也是國產劇中打工人也住那麼大房子的原因，房子越大拍攝起來越簡單，否則光是想構圖就得把腦子燒掉。
有錢一點的，則是使用棚拍。
直接把牆給拆掉，突破了空間的限制，想怎麼拍就怎麼拍。
“你覺得缺少了什麼？”
埃裡克從攝影師助理手中拿過攝影機，親自掌機試拍了一遍給顧北看。
“壓迫感！”
顧北想了想，“屍體的出現，觀眾已經猜到兇手就是開門的老婦人。
但這個鏡頭的主體依舊是調音師，推鏡頭強調的也是調音師的緊張恐懼，唯獨缺少兇手老婦人對調音師的壓迫感。”
“調整一下鏡頭的推進速度？”埃裡克問道。
“不行！我在想增加一些細節，來加強兇手老婦人的壓迫感。”
顧北在鋼琴邊上轉了兩圈。
他回到了攝影機前面，對埃裡克說道：“你覺得這個怎麼樣？檯燈、壁掛鏡和兇手老婦人構成三角形，推進的時候三角形會進行擠壓，不就產生壓迫感了嗎？”
埃裡克舉著攝影機，按照顧北的想法來了幾遍。
他臉上露出興奮的神色：“天才的想法！不過要注意壁掛鏡不能夠透露釘槍這個懸念，還有沙發也得往邊上移。”
顧北也贊同地點了點頭，隨後看向一旁的安東尼奧。