翌日清晨。
北川文娛株式會社總部大樓，《北川文庫》編輯部辦公區，某辦公室。
“北川！快過來看看這份報紙，還有雅虎日本論壇上的這些帖子！”
筆名為“齋藤玲玲子”的齋藤玲奈今天一大早就從河出書房翹了班，偷偷跑來《北川文庫》編輯部，想看看自己小說的各項資料。
在河出書房，她已經是一人之下，萬人之上的編輯部本部長，年薪超2000萬円，平時走路都自帶音響，虎虎生風。
但在這裡，齋藤玲奈彷彿又回到了多年前的學生時代，幼稚可愛得像個初出茅廬的大學生。
她手裡拿著一堆今天新鮮出爐的報紙，電腦上則開著雅虎日本論壇，以及《北川文庫》編輯部的後臺資料。
內部後臺資料顯示昨天剛開的《北川文庫》線上網頁版，已經有超3000萬人次的有效訪問量。
這次跟著《北川文庫》線上網頁版一起面世的還有十幾篇輕小說性質的各類小說，全是北川秀靠“個人魅力”從其他四家文庫裡挖來的實力小說家所寫。
如此龐大的流量讓這些作品獲益匪淺，最差的那部輕小說也得到了超1000萬次的有效點選——
換成實體書模式，相當於這本書有1000萬次的有效讀者購買意向。
單論流量，這已經是出版界“上流作家”級別的文學家才能享受到的宣發待遇了。
由於《北川文庫》背靠北川文娛和北川秀，外加還有北川科技這個“外掛佬”傍身。
昨天慕名而來的大量網民中也孵化了不少願意嘗試線上看書的付費讀者。
所有見刊作品裡最火的《環界1：鈴》一共釋出了12章，其中前兩章是免費章節，後面十章則是付費章節。
章節平均字數約8000-10000字，定價基本為25円/章。
這也是北川秀根據後世隔壁席捲全球，徹底擊垮實體書市場的網文市場所學來的付費運營模式。
不按本，也不按字數收費，完全以單章訂閱來收費。
仔細一品後，《北川文庫》的財務部、運營部等部門的工作人員們只覺得想出這種付費模式的北川老師真是一個頂級商業運營天才！這麼一來，只要小說字數夠長，那麼公司和作者的實際收益會遠超那些靠實體書銷量或者單靠創作稿費而活的同行。
最可怕的是，乍一看，付費讀者們會覺得這種付費模式對他們特別友好——
買不買，買多少，買誰，都由他們自己說了算，只要他們不想繼續購買了，那誰也阻止不了他們。
這就很好的解決了他們買了一本雜誌，但只有其中一本小說想看的窘境。
而實際上，只要慢慢接受了這種付費模式，那些付費讀者們漸漸會發現，他們在一部小說上的投入遠比以前要高，他們在文學作品娛樂這一塊的支出上也要比以往多得多。
這是溫水煮青蛙啊！
當然，大多數人，譬如現在正興高采烈說著這些的齋藤玲奈完全沒意識到這些東西會是未來對小說市場的一次恐怖衝擊。
她手裡的報紙是專門評論輕小說的業內權威報紙《這本輕小說真了不起！》，這份報紙創立之初是為了蹭“四大天王”裡的《這本輕小說真利害！》的流量。
沒想到辦著辦著，靠讀者們的口口相傳，外加這堆輕小說評論家比傳統文學評論家更接地氣，一下子就火了。
現在《這本輕小說真了不起！》每天的發行量超500萬份，儼然和二流報社相差無幾了。
這也是北川秀經常用來側面佐證他的“電子閱讀理論”、“輕小說即將崛起”等言論的資料證據。
“怎麼了？《這本輕小說真了不起！》那邊，我們是打過招呼的，應該不會出現什麼噴我們的言論吧？”
北川秀此時正在幫忙分析《鬼來電1》對《大眾》帶來的一系列影響，見齋藤玲奈讓他看《這本輕小說真了不起！》，便順手接了過來。
“不是什麼負面言論，而是一個有意思的評論稿。
還有這些帖子，好像也對我們寫的恐怖小說非常感興趣呢。”
齋藤玲奈有仔細看過這些評論稿和帖子，因為確信它們不是《北川文庫》買來的流量，所以覺得很有趣。
這是她第一次寫小說得到大量反饋和評價，讓她有種“我終於也成了小說家”的幸福感。
以前當編輯，她看著手下作者們因為評論、資料、銷量等東西時而苦惱，時而開心，她能共情，但始終無法理解那種感受。
現在，她終於體會到了這份情緒，因此才表現得像個孩子般。
北川秀笑了笑，沒繼續說話，而是拿起那份《這本輕小說真了不起！》看了起來。
大概是他們打了招呼的緣故，報紙特意把頭版空了出來，用一整個篇幅介紹了這次新上線的《北川文庫》。
撰寫這份評論稿的也是輕小說評論界內赫赫有名的評論家宇野常寬，一起聯名的還有實體評論界內非常有名的女評論家前田愛。
看到前田愛的名字後，北川秀恍然，明白了為什麼齋藤玲奈會說它是個“有意思的評論稿”。
宇野常寬是當今日本十分活躍的青年批評家，主要研究御宅亞文化，對漫畫、動畫、影視及文學有著廣泛的涉獵。
他也是最早一批開始系統化針對輕小說進行點評和講解的評論家。
輕小說最開始崛起時，業內普遍不看好，也看不起這個題材。
連帶著寫輕小說的作家，運營輕小說的公司和出版社，以及點評輕小說的評論家，甚至是幫忙畫插畫的畫師，都會因此在業內低人一頭，好像這份履歷十分拿不出手。
而宇野常寬就是在這種情況下毅然投身於御宅亞文化的研究之中。
他在《母性的敵託邦》中提出了隨著網際網路的發展，人類更喜歡講述自己的故事而不是聽別人的故事的觀點——
這是輕小說能迅速崛起，而純文學等老牌文學題材越來越不受大眾待見的核心原因。
誠然，以銷量和商業性來說，輕小說對比純文學一定有得天獨厚的優勢，就像後世隔壁翻爛的短影片、短劇對影視、網文、長影片等“前輩”的衝擊意一樣。
但文學作品，除了商業性外，文學性和現實意義也十分重要。
尤其是在視文學作品為國民精神指引風向標的日本國，無論你寫的是高大上的純文學，還是相對庸俗的輕小說、推理文學，許多人都會就“你的小說是否能承擔得起這份責任”來評判你和你的作品。
宇野常寬的看法和言論犀利且直言不諱，但有些片面，因此與主流文學評論家們很不對付。
不過正因為這些元素，他在御宅亞文化圈裡非常有人氣，是現今輕小說評論界當之無愧的“天下第一”。
和他在這篇評論稿裡搭檔的前田愛則是文學界著名的評論家。
她生於神奈川縣，1977年東大文學部畢業，並於1985年在東大文學部讀完博士課程，當時的導師正是竹內治教授。