寫給自己的覆盤與總結

開篇明義，這不是完本感言，也並不是寫給為數並不多的讀者老爺們，而是寫給自己的，一個關於這本書創作中的缺陷的覆盤。

一本書寫完，無論成績如何，都有必要全篇覆盤，總結教訓，這樣才有進步的可能，對吧？

而文字的書寫，本身又是最好的思考方式。

這本書的成績顯然並不理想，尤其有覆盤的必要，完本後我開啟了後臺，將從上架，到完結的約七十萬字篇幅的訂閱，進行了統計，找出下跌的部分，總結問題。

現在，則做個更為“系統性”的總結。

開誠佈公，聊一聊這本書存在的問題。

第一個，也是最大，最嚴重的問題，無疑是【節奏】，寫上架感言的時候，我說過，想要在這本書裡，嘗試解決資料崩盤的頑疾，結果顯然是失敗的……捂臉。

為什麼失敗？

歸根結底，是我始終沒意識到，問題究竟出在哪裡。

直到這本書的創作中，才極為遲鈍地意識到，癥結在節奏上。

說來慚愧，因為缺乏天賦，學東西慢，導致寫了幾年書，愣是對節奏缺乏清晰的認知，始終模模糊糊，說不清，道不明，不像很多厲害的同行，很容易就能掌握，直到最近，才有了些明悟。

而訂閱的變化，也佐證了這一點。

具體到這本書，影響節奏的原因主要有三。

1、兩段劇情的銜接，不夠乾脆利落。不會畫句號。

比如一個高潮寫完，下一個劇情的鋪墊做完，善後工作完成，這裡應該畫個句號。然後立即進入新劇情，但在這個銜接的部分，會顯得拖沓，我會糾結於，如何讓兩段劇情銜接的順滑，會為了追求這個效果，用大量的篇幅進行無聊的“過渡”，消解高潮導致的劇情“慣性”，而實際上，這個處理是有問題的，如果做個粗俗的比喻，就像是小便時候，尿液總是排不乾淨……應該追求的是減少過渡，甚至沒有過渡，在意識到這個問題後，也進行了嘗試，從追訂資料上，可以看出這個思路是正確的。

2、細綱的缺位。

我的細綱始終寫的很不認真，雖然相比於過去，在這方面，已經有了提高，但仍舊遠遠不夠，而細綱的不充分，會極大地破壞節奏。

為什麼細綱寫不好？以往，我將其歸結於懶惰，但最近我意識到，不止於此。寫細綱的前提，是寫好大綱……這部分，我曾經嘗試過認真寫，比如在開書前，寫完全本的大綱，但實際上，這反而令我在開篇上束手束腳，留下了不太美好的記憶。導致在這本書上，沒有對大綱進行清晰的設計，而只是有了一個很粗略的，大概的思路，就開始了連載，如今反思，其實做大綱還是很有必要的，而束縛手腳的，也從不是大綱，而是細綱。

過往也看過一些很厲害的作者，寫書是不用大綱的，成績也很好，我一度認為這沒什麼問題，但最近覺得，還是要有，前段時間李誕寫了本工作手冊，裡面引用了北野武的一段話“喜劇是一定要有個邊界的，沒有邊界的漫無目的想，什麼都創作不出來”，恩，這裡特意找原文抄錄過來，雖然這段講的是“主題”，是喜劇，但小說想來也差不多，大綱就是劇情的邊界，因為沒有大綱，我在想劇情的時候，往往是幾個故事模型輪換，這就導致，有時候構思不及時，當前劇情寫完了，下一個劇情還沒確定，這就非常要命，在這本里，就出過這個問題，引以為鑑，如果有個大綱，也許可以倒逼我寫好細綱。

當然，最要命的，還是想不出有張力的劇情，想不出適合用的好的橋段，這個最難解，也最頭疼，思來想去，只能是多看書，積攢素材和故事，多嘗試一些套路的使用，多練習，達到熟能生巧，爛熟於心，這個問題想不出解法，只能花時間和字數練習。

3、給資訊的方式方法

這個問題是我最早意識到的，很多題材裡，主角都需要了解世界觀的背景資訊，這部分也是沒辦法省略的，可想要將背景資訊寫的好看，很難，稍不注意，讀者就會覺得無聊，乏味，但又繞不過去，這本書裡，每次寫到這部分，都會很頭疼，寫的難受，讀者看的也不爽，又不能不寫，所以一直在想，怎麼解決，去看大神的解法，詭秘做的真好，用塔羅會解決了資訊交換的問題，寫幾章都不膩，大奉沿襲了這個寫法，老鷹……手法最樸實無華，直接用大章節字數淹過去了……前兩個不能生搬硬套，大章節的解法雖然很無賴，但確實有用……將背景資訊用對話的形式，夾在前後兩個劇情之間，一個大章節拋過去，最簡單粗暴，另外，如果可以，最好還是先留個期待感，然後拋背景……或者，想辦法將背景設定打散，平均灑在一整塊劇情裡的某幾個環節內……都可以，這裡做過思考，以後再遇到類似問題，可以嘗試。

嘖，光第一個節奏就說了一千七百字……寫餓了，泡個面，明天再寫。

……

第二天。

總結完節奏這個最大的坑，第二個，想說說人物，不同於節奏的潰敗，在人物塑造上，這本書應該是有進步的，這裡的進步並不是說，我塑造出了什麼好的人物，並沒有，而是說，一些嘗試，基本按照預想完成了。

在上架感言裡，我說過，這本書之所以在開書時候，寧肯降低主角逼格，爽感，也要堅持這麼寫，很大程度，是為了練習人物塑造。

這個題材，如果抬高主角逼格，凸出尊卑上下級的關係，肯定會讓主角與配角的人格出現不平等，而我覺得，人格的高低，會嚴重影響角色間的互動，這是我從創作沙盤過程裡獲得的教訓，而想要塑造人物，互動又是關鍵。

在這個思路下，我嘗試用一些手法，有意識地塑造人物，雖然很粗糙，生疏，但行為無疑是積極的，應該保持下去。具體的手法，嘗試的路線，沒必要詳說，大體上，是對打標籤和cp化這兩方面進行聯絡，人物的塑造和節奏不同，後者可以從訂閱上清晰看到進步與否，前者很多時候，只能憑感覺……我個人認為，整體上是有提升的，這從前後出現的人物上可以做對比，朱一聞的塑造前期失敗，所以他很長一段時間神隱，沒戲份，因為我覺得人物形象模糊，後來在長白山劇情嘗試拉了下，稍微好了一點，蘇寧死，奔喪那陣又拉了下，稍微又好了一點點……但還是不合格，這說明了第一印象的重要。雪莉的塑造有點可惜，這個人物我是想過用力塑造的，但後來玩砸了，反思下，問題出在畫風和定位上，雪莉的畫風一度與故事整體不符，定位更是模糊，雖然戲份不少，但缺乏彰顯魅力的劇情，到後面，直接丟過去，和喬索索組cp了……玖月同樣有點無力，開場是可以的，但隨著成績下滑，劇情無力，我沒有閒暇給她更多的發揮空間，這個人物有點高開低走……還有……算了，不細說，至於沒有記憶點特別深的人物，主要是因為篇幅原因，沒有空間進行人物性格轉換深挖，這部分倒沒什麼說的，有過經驗。

還有……對了，在寫沙盤時候，我意識到了“三人一臺戲”的設定，也進行了實驗，很明顯能感覺到，想要將人物互動寫的活潑生動，三個人的組合是最合適的，不只是人物，包括一張地圖，如果想要讀者熟悉它，用三個標誌建築物來錨定，也很有效，以後有機會嘗試。

第三個問題，是結構。

在這方面，我過去的理解是非常淺薄的，僅限於說，例如諸天流，一個副本連一個副本這樣的結構，或者一個個的單元劇，或者傳統玄幻題材，主角先在一個小地圖，將實力和名望提升到頂點，然後進入更大的地圖，重複上述過程這種。等等。