第35章 遺忘通論（一）：金字塔世界

“又被退稿了。”

李光染捧著閱讀器唉聲嘆氣。

如果作為閱讀者，出生在這個時代，當然是一件幸事。享用不盡的文字輕易就能填滿生命中無聊的縫隙，造就了這一個娛樂至死的年代。

而這種另外一些人感染這種閱讀病時，卻又會不幸地將閱讀病轉化為一種名副其實的災禍：當這個可憐的人失去了理智，決定親自寫作。

他的苦難就迎來了發端。

迷失在機器智慧定製的文字中後，固然難以寫出優秀的原創的內容，但也幸好每一個寫作者不會因此而失去更多。

除非這個寫作者真正發了瘋，決心躲進倉頡虛境的赫爾墨斯元宇宙，與機器智慧定製的文字一刀兩斷。

對於大多數古典文學愛好者而言，弄明白倉頡虛境，作為一個人類原創的藝術氛圍非常濃烈的虛擬世界，是如何分辨一個藝術作品是真正的人類所作的，還是機器智慧所作的，存在一定的難度。

可公開的演算法底層邏輯並不多，不過從已知的幾篇期刊論文和開源社群的程式碼中不難看出，倉頡虛境的這一專利的基礎，是對當今的虛境、元宇宙、機器智慧的底層邏輯的頂級理解。

研究院選擇了一個古老的名稱為這一底層邏輯命名：易經理法。

根據這些期刊論文，人類和機器智慧所創造的藝術品有一個極大的不同：卦象的不同。

如果是一個修行理法的學者，會深刻地明白：萬事萬物，每分每秒，都能夠呈現出一個卦象。一個微笑的人，上一個毫秒和下一個毫秒，都是兩種截然不同的卦象。

倘若一個機器智慧可以捏出自己的以假亂真的五官，可能對於普通人而言，完全無法分辨這張五官是屬於人類還是機器智慧。

可是倉頡虛境的解析程式能夠在幾納秒內給出結果：這個人臉和這個時刻對應的卦象不存在通解。

通解不存在，就必然是機器智慧的產物。

繪畫和文學作品同理。

這裡包含了另外一層意思的解讀：一個文學作品，隨著流傳，可能是出於人為謄抄失誤，也可能是因為政治環境變化，總會出現一些細微的改動。這是因為原始的文稿，在某一段時間內的卦象存在通解，在下一段時間內又不存在通解了。

於是它不得不變幻自身，以期在未來的每一個時間段內，其與時間結合的卦象，都存在通解。只有這樣，才能夠流傳下去。但凡最終流傳下來的，都是倖存者偏差。藝術作品多的是隨著時代變遷而失傳的。

這也就造就了這個時代的另一個事實：無數古典文學愛好者躲進了赫爾墨斯元宇宙，試圖同機器智慧所創造的文字誓死不相往來。

並且在元宇宙中，由於不是現實世界，文學作品也就不必遵守卦象存在通解的限制：無論時代如何變遷，文學作品都可以毫髮無爽地在此處流傳。

李光染關掉閱讀器，就打算從此遁入赫爾墨斯元宇宙了。

他想認認真真寫作，寫出不會被赫爾墨斯元宇宙的幾家大型出版社退稿的作品。

躺進貸款購買的虛境漫遊倉中，李光染進入了倉頡虛境的登入介面。

就要進入赫爾墨斯元宇宙的時候，李光染突然注意到身後，多出來一個元宇宙的入口。這個入口讓他感覺到一種神秘的氣息，就連側面的名稱和簡介也沒有使用中文。看起來是一種非常古老而複雜的文字。

“離面試的時間還有好幾個小時，進去看看？”

李光染就是這樣第一次走進金字塔元宇宙的。

倉頡虛境的連線系統也就僅有這一次，由於某種意外的波動，捕捉到了比它更為古老的金字塔元宇宙的入口。這個入口在管理員發現之前，就已消失不見。