有些榮譽，就是立在那兒，讓人去攀登的。
一旦有人登頂，那也就失去了神秘感。
歐洲三大電影節的大滿貫，就是這個道理。
即便在另一個時空的2025年，也僅有兩位白人女星解鎖了歐洲三大電影節的大滿貫成就。
分別是朱利安.摩爾和朱麗葉.比諾什。
而且無一例外都是在2010年之後的事情，也就是好萊塢最輝煌，且歐洲電影徹底沒落的年代。
反觀2002年前後，雖然歐電影乃至全世界的文藝片市場已經開始萎縮不復當年，但老歐洲的驕傲還在。
戛納、柏林、威尼斯依舊是除金球和奧斯卡之外，全世界最富盛名的電影獎項。
他們就不允許有統一歐洲三大的女人存在。
楚安之前要這個時空歷年來的影后名單，也是想看看有沒有人解鎖了這一成就。答案和他想的一樣，一個都沒有！
且，目前達成雙冠成就也只有兩個。
一位是蘇曼卿，柏林影后、威尼斯影后。缺少戛納影后，但擔任了一次戛納評委會主席，算是得到了安慰。
而另一位是法國演員伊莎貝爾·於佩妮，戛納影后、威尼斯影后，缺少柏林影后，但兩獲評委會特別獎。也是得到了安慰。
從這裡也就不難看出，兩個時空的歐洲三大電影節路數差不多，不會輕易讓哪位女星得到大滿貫。
寧可用別的榮譽去替代。
而且，千萬不要以為只是評委的阻撓一個難關。
事實上，就算沒有上面所說的“潛規則”，還有技術層面的阻礙。
首先，歐洲三大在評獎的傾向性上南轅北轍。
戛納偏向作者性，也就是青睞故事本身的原創能力以及表現力。
柏林講政治，傾向政治題材和社會批判主義。
威尼斯則是實驗性電影的福地，新技術、新思想在這裡更受追捧。
而一個演員.即便演技逆天。
但終其一生能擁有一到兩次角色契合，貢獻獲獎級別的表演，已經很幸運了，更不要說作品把三大電影節的喜好都集齊。
其二！！就是要拿影后，不是你表現得好就行的，也不是什麼型別的影片都能演好就夠的，電影是一個集體藝術。
劇本、導演、創作團隊有一個跟不上，個人演的再好，也不是一部好電影。
都入圍不了三大電影節的競賽單元，拿什麼獲獎呢？。
所以，蘇曼卿還得再找一個夠分量的好導演，好劇本才行。
話又說回來，蘇曼卿已然達成了雙冠成就，就沒想過再拿一個戛納嗎？
當然想過，可是太難了，也沒機會。
相比讓她殺進好萊塢可能難度還更小一點。
所以綜上所述，楚安就是為了完成一個任務，而提出了另一個不可能完成的任務。
除非，她現在能拍出一部無可挑剔的傳世佳作，好到戛納都不好意思不給獎的地步，才有希望！注意！是希望，也不是百分之百。
看著癱在沙發上的楚安，蘇曼卿有點荒唐的感覺：“楚老師，我有點後悔來找你了！”
楚安不屑的一笑，“後悔的有點早。”
看著天花板，“我知道你在想什麼，是不是覺得進好萊塢比拿戛納容易？”
蘇曼卿不答，顯然是預設，楚安繼續道，“那你就錯了。”
蘇曼卿不服氣，“錯在哪兒？”
楚安，“錯在.”突然看向蘇曼卿，笑意爬上嘴角，“錯在你太小看我了！”
迎著蘇曼卿不解的目光，“我之前說過，讓你在好萊塢演戲這很容易。不需要200w的酬金，單單看萌姐的面子，不收錢我也能幫你做到。至少，十年內吧，在好萊塢混幾個邊緣小角色輕輕鬆鬆。”
蘇曼卿，“.”
楚安，“不信是嗎？我來告訴你為什麼。華夏剛剛進入wto，電影市場的開放就在眼前，而廣電和文化部也在緊鑼密鼓地推動院線改革。”
“未來可以預見的是，國內電影市場一定會逐漸走向繁榮。”
“這可是13億人口的電影市場啊！也是好萊塢唯一還沒能攻佔的處女地。為了這個市場，他們也會增加國內演員的出鏡頻率。”
“而作為國內最有名氣的女演員，只要你肯放下身段，就一定有戲拍。”
“.”說實話，蘇曼卿被鎮住了。
從來沒想過，楚安能有這樣的戰略性眼光。
試探性問道：“我突然覺得，你似乎不希望我以這樣的身份混跡好萊塢。”
楚安一笑，“我是不希望任何一個國內演員，以這樣的身份，低聲下氣的在好萊塢生存。”
蘇曼卿，“.”
楚安，“我不是什麼爛好人，同情心氾濫。相反，我這個挺極端的。”
“我就是覺得，我們的電影市場開啟之後，好萊塢大片一定會進來，西式的思想和文化也一定會隨之湧進來。大文化霸權的衝擊之下，應該有一點我們自己的人、自己的聲音在裡面。”