抽空寫了下這一卷的收官感言。
寫得比較快，寫完後也沒檢查。
可能比較跳躍，請大家見諒。
178章，差不多110萬字。
從2018年10月寫到2020年1月。
在這段時間內，主角做了很多事情，最終完成了從歐美二線到超一線的晉升。
不過不要覺得主角成為世男一後，事業發展就已經到頂，後面就沒得寫了。
因為歌手主要吃的是路人盤，核心粉絲有限，人氣資料上的浮動會比較大。
這張專輯是一線，下張專輯只要撲街，很大機率就會flop掉隊，除非像內娛流量出身的瓦倦這樣走星光路線，維持高曝光、保證粉絲基本盤不受影響，這樣才能讓作品熱度帶來的虛浮咖位儘可能保值。
而且我選歌從不跳時間線。
18年的專輯就選18年和19年的歌，19年發的專輯就選19年和20年的歌。
這樣既能最大程度地保留曲庫，又能符合市場審美的變化。
不至於出現那種逆版本吹爆火的情況。
其實吧，很多歌手在出道早期發行的專輯，比如沈倦的二專利維坦，可能都是他們職業生涯所有專輯中最有含金量的那張。
但商業成績跟作品質量並不完全掛鉤。
它同時還取決於歌手本人的粉絲人氣和營銷操作。
比如在已經有一張95分專輯建立粉絲基礎，並且讓唱片公司看到價值的情況下，下張90分的專輯在粉絲賣力支援以及公司傾斜大量資源，進行商業運作後的成績只會更好，甚至比95分這張還要好。
所以只需要保證粉絲不跑路，人氣不下滑，歌手的事業發展是永無上限的。
歌手和演員完全是兩個物種。
演員存在上限。
（就算自己組局拍戲，因為劇組工種太多，生產鏈太複雜，製作時間太長，怎麼都會存在很多可能導致電影撲街的變數）但歌手不存在這些變數。
歌手不存在上限。
至於為什麼沒有著重描寫國內呢？
一方面是因為之前已經寫過一本99%內娛拍戲的小說了，再重複一遍沒意思。
另一方面是因為走全球線，能寫的東西更多，格局眼界更大，也更有意思。
而且這個時間點，如果當歌手去混內娛說實話也很抽象，要不就像薛知謙那樣混綜藝維持曝光，要不就像蔡徐鯤那樣走純流量路線靠粉絲氪金支援，在被影視圈資本掌控的內娛，歌手只能給演員做配。
不要提巴哥。
巴哥牛逼是牛逼。
不牛逼的人我書裡都懶得提。
因為壓根沒資格上pk臺成瓦倦對手。
但巴哥跟內娛流量其實沒太大區別。
都喜歡舔奢牌，甚至奢牌還看不上他，給他的資源待遇還沒那幾個頂流好。
如果讓他來內娛出席那些活動晚會.估計也會被壓。
所以混華語樂壇是沒有出路的。
這年頭混娛樂圈不出海，就是純資本牛馬，所謂的娛樂圈咖位都是資本給的。
然後再簡單反思一下.為什麼成績不行？首先是選歌。
大膽開麥，雖然音樂是為老百姓服務的，不被老百姓認可的音樂都是答辯。
但審美不行就是不行。
這是客觀事實。
反正我已經不再對那些噴子的音樂審美抱有信心了，天天問我為什麼歌都這麼難聽，說我小眾自嗨，天天吹冷門歌曲多火多火難道非得讓我抱著優越感開噴，狠狠羞辱這群噴子的土鱉審美才能滿意？反正我是每天都因為這件事被噴有種倒反天罡的美。
不多聊，懶得嗶嗶。
對就是對，錯就是錯。
讀者合理的要求我當然會聽。
但非讓我說聲破天幾十億播放量單曲是小眾自嗨，又或者太陽從西方升起我確實做不到。