林思成拿出了放大鏡：“能上手吧！”
女人點點頭：“當然能！”
林思成站了起來，趙修能精神一振，也跟著站了起來。
器形很大，高足有六十公分，腹徑約摸二十四五。
重倒不重，但以防萬一，需要傾斜看底，看足時，還是幫著把著點的好。
趙修能掰住罐口，林思成一寸一寸的看。
看瓷先看胎：凡清代官窯，必用高齡土加瓷石的二元配白，先篩，再吸（除鐵），後陳（陳腐），這樣配出來的瓷胎胎質極白，且潤，且滑。
所以到康熙之後，清代官窯瓷的底足很少見鮮豔的火石紅，至多也就是白中顯灰，至多淡黃。
且修削的圓潤光滑，形似泥鰍背部輪廓，故爾俗稱泥鰍背。
就如這一件。
之後再看釉：這件以白釉為底基體，乍一眼，瑩潤如脂，仔細再看，卻泛著一抹若隱若現的青色，宛如白青玉。
這是乾隆後加入綠松石釉形成的效果，口沿及底部會顯出淡淡的細紋，形如粥皮。
而後再看底色：釉下隱現雍正後特有的軋道工藝而形成的鳳尾紋，線條繁複卻精準，如錦上添花，富麗堂皇。
之後再迭加彩繪，以開光與堆塑的手法，再融合國畫中的渲染與點染，色彩鮮明，人物衣紋層次分明，明暗過渡和諧自然。
最後才看畫：
整畫以御窯廠中軸線展開佈局，頸部繪珠山及文昌宮，腹部以房屋工棚為間隔，形成九組畫面。
依展現採石、淘泥、旋坯、畫坯、吹釉、滿窯、燒窯、彩器燒爐的工藝場景。所繪人物達五十人之多，有匠，亦有官，各司其職，各勞其作。
而最為驚歎的就是這一點：這是留存至今，唯一真實再現清中期御窯廠的繁榮圖景，完美且清晰的印證了有關文獻記載的御窯廠建制、分工、生產等情況的文物。
所以才珍稀，所以才貴。
看到這裡，百分之九十九的行家會百分之九十九的認定，這就是真品：正兒八經的嘉慶官窯粉彩，御器廠窯工制瓷瓶。
確實是真品，但既便真品，既便是雙胞胎，至少百分之九十九相似，就因為那百分之一的不同，價格卻天差地別……
暗暗轉念，讓趙修能把瓷瓶扣了過來，林思成又開啟手電。
剎那，那種熟悉中透著幾絲懷念的感覺又湧了上來，他又皺起了眉頭。
趙修能也跟著看，看的更認真，但越認真，就越覺得這東西是真品。眉頭皺的比林思成還緊。
甚至於，他看不出這一件，與山西那一件有什麼區別？但見了鬼了？山西博物院從上到下，從院長到保管員，都信誓旦旦，說那是世間唯一一件。
那這件是從哪冒出來的？
方靜閒已經看過好幾次，他知道比起林思成，甚至比起趙修能，她眼力都要差好多，所以安安靜靜，默不作聲。
就這樣，一看就是好久，前後快半個小時，林思成才直起腰。
方靜閒眼巴巴的看著他。
算上今天，她來這兒已經是第四次，目的很明確：光緒開爐十錢，嘉慶粉彩御窯制瓷瓶二選一。
不管是哪個，能入手一件她就心滿意足。但開爐錢被林思成判了死刑，那這一件呢？
她迫不急待，正要問個究竟，趙修能使了個眼色，小聲提醒：“林老師，同樣的，我見過一樽！”
咦，趙總的關係可以啊？林思成眼睛一亮：“故宮還是江西？”
“啊？”趙修能反倒被問住了，“山西！”
山西……
“哈哈……”林思成想了一下，又笑了一聲，“那就是五六年前！”
趙修能用力點頭，“對，七年前！”
那時老太太身體還硬朗，被請去補了幾件粉彩，又幫著看了看那件梅瓶。
但因為之前保養的不太好，瓷瓶有些脫釉的跡像，母子倆耗時月餘，稍稍做了些補救。
自那後，那東西開始採用真空保藏，就再沒面過世……所以趙修能才驚奇：不是舉世唯一一件嗎？
林思成卻搖搖頭：“舉世唯一有些誇張，不過確實少見：故宮有一件，山西也有一件，不過五年前被江西借走了……也就是你和見老太太見過的那一樽。可惜劉備借荊州，一借就不還……”
“按江西的說法，御窯廠在景德鎮，所以這件東西給他們的意義要更大一些……之後兩家來回拉扯，打了三四年嘴炮，直到前年江西還了山西一樽漢鼎，才算是把這件事情解決掉……”
稍稍一頓，林思成又想了一下：“民間收藏的也應該有，國外更有，而且不止一樽！”
就他所知道的，鴉片戰爭時期就流出去好幾樽。其中兩樽被英國富商阿爾弗雷德·莫里森購得，存放於家族莊園放山居，史稱放山瓶。
之後一樽流入日本，陳藏於東京國立博物館，另一樽流入市場。大概2010年，香港佳士得拍賣，被“亞洲神秘商人”以摺合人民幣七百多萬的價格拍回，又捐給山西博物院。
但林思成懷疑，應該是山西被江西擺了一道後不甘心，委託國家文物局某機構拍回來的。
反正自那以後，江西但凡搞什麼“御瓷展”，山西也必然跟著搞。也不管藏品有沒有人家豐富，東西有沒有人家高階，反正每次打頭的，必然是那樽嘉慶粉彩制瓷瓶。
然後，就會有意無意的把江西幹過的事蹟拿出來再說一遍。自然而然，江西就會被人拉出來鞭一次屍。搞得江西后來別說展，提都不敢提那樽瓶……
林思成只講了前半段，只當故事講，趙修能聽得眼皮微跳：“林老師，這東西……真是嘉慶官窯粉彩？”
要是隻說出處……這當然是官窯粉彩。
林思成點了一下頭：“對！”
頓然，方靜閒雙眼放光：按林成說的，江西拿漢鼎跟山西換……少一點算，豈不是也要千八百萬？
但對方開價，只要四百萬……比光緒的開爐錢還低！所以一轉手，少說也賺一倍……
頓然間，方靜閒的心思就活絡了起來，但嘴剛一張，話還沒說出口，林思成一盆涼冰潑了下來：“但方總，你如果想入手，就算了！”
啥？趙修能怔愣的一下，方靜閒也怔愣的一下。
和方靜閒坐一塊的那位高秘書表情更誇張：剛剛露出來的笑，像是凍在了臉上。
兩隻眼睛直勾勾的盯著林思成，嘴唇囁動，心裡暗暗的罵：不是……這人怎麼這麼討厭？
方靜閒來了好幾回，每次都帶人看，哪位不是圈裡知名的收藏家，鑑定家？
但人說話都比較中肯：看著感覺挺好，年代好像也挺老，胎、釉、花、色看著好像都沒問題，價值應該挺高……
啊，要四百萬？
方總，這個價格我不是太敢肯定，但應該也不虧……
唯有這位，聽都沒聽過，還賊年輕，一張嘴更是能氣死人：東西是真的，但入手就算了……啥意思？還有之前的開爐錢：百來萬還是值的……
大行（拍賣行）的評估師都不敢這麼大口氣，嘴一張就敢把東西的價值定死在了一個區間……
暗暗嘟囊，她又盯著林思成看了幾眼：“林老師對吧，你說的東西是真的，但不能入手是什麼意思？”
林思成笑笑：“就字面意思！”
“價太高，還是東西不對？”女人撇著嘴，“林老師，沒關係，你說話不妨直接點，別這麼委婉！”
咦，我這還委婉？林思成頓然就笑：“高秘書，你要這麼說？那好，我直接一點！”
說著，他又幫瓷瓶拿了過來：“高秘書，你應該也懂行，我就講一點：為什麼兩件同一年代、同材質、同品質，乃至出自同一位作者之手的東西，但同時期的價格會天差地別？”
“我再舉個例子：上個月，一幅項氏舊藏，文徵明作《遊吳氏莊園圖》絹本立軸在南京拍賣……上面有項德弘（項元汴第五子）、畢沅（清代學者，收藏家，官至湖廣總督）的鑑藏印。
還有宮本昂（清收藏家，金石家）、吳芝瑛（民國女書法家，收藏家）、呂學端（民國畫家，收藏家，建國後原上海文史館研究員）……林林總總十多方鈐印，傳承清晰的不夠清晰，但最後卻只拍了一百二十萬？”
“但往前挪一個月，就十一月，紹興翰越堂在杭州拍賣，同樣是文徵明的字畫，同樣是絹本立軸，尺寸差別也不大的《郊原秋風圖》，上面就七八方收藏印，卻拍了兩千四百多萬？”
“既然大差不多，在我看來後面的那幅畫的還不如前一幅，為什麼會有整整二十倍、甚至兩千多萬的差距？因為後一幅，其中有一方鈐印是《石渠寶笈》（清代內務府的鑑藏章）……”
幾個人都在靜靜的聽，聽完大半段，還在奇怪：同樣的作品，差兩千多萬，怎麼可能？
但聽到《石渠寶笈》，幾人恍然大悟：前者民間收藏，後者清宮秘藏，差兩千萬都算少的。
但這隻瓶呢，和林思成說的兩幅畫又有什麼關係？本能的，趙修能和方靜閒齊齊的愣住，又對視了一眼。高秘書的眼皮止不住的跳，心中更是有了一絲不好的預感。
她好像能猜到，林思成接下來準備說什麼。
果不然，林思成把瓷瓶放平：“咱們再說這一隻瓶：沒錯，清代官窯，嘉慶粉彩……胎對、釉對、畫對，彩也對……
更有可能和故宮、江西那兩樽出自同一座窯爐，更甚至於，是同一位胚師塑的胎，同一位畫師畫的彩，同一位工匠浸的釉……所以趙總問我，是不是嘉慶官窯粉彩？我說對……
但是，就如我剛說的那兩幅畫，即便同為嘉慶官窯粉彩，哪怕它是孿生瓷，但因為傳承不同，收藏者的身份不同，價格同樣會天差地別……”
林思成敲了一下底，發出“咚”的一聲，“更何況，你這款還不對！”
趙修能聽的極認真，初時，他還沒覺得，但林思成突然說款不對，他才猛的醒悟：這上面的“大清嘉慶年制”，不是原款？
再細一想：林思成剛敲的那一下，聲音好像……有點沉？
眼睛“噌”的一亮，像是電打的一樣，趙修能站了起來，有樣學樣，伸手就敲：咚咚……咚咚……
聲音確實有點沉，好像……還有點悶？趙修能的眼睛瞬間睜大，又敲了兩下：“底好像好厚……哈哈……林老師，好像是後加的？……”
方靜閒後知後覺：“這是修復過的殘器？”
林思成頓了一下：其實底不厚，也不是殘器。而是為了改款，將原底磨掉了一半，又用磨下來的老瓷粉重新燒了一片底，粘了上去。
因為中間有膠物層分隔，並非一體，所以聲音傳導時會形成間隔，敲起來就不如原底那麼脆。
但補的是真好，肉眼幾乎看不出來。若非這玩意太少見，辯識度又太高，後加底的手法又太熟悉，連林思成都有可能騙過去……
轉念間，林思成嘆了一口氣：“外銷瓷！”
趙修能和方靜閒恍然大悟。
明清兩代，官窯均出口瓷器，像青花、五彩、粉彩、琺琅瓷，等等等等。
同樣的材質，同樣的工藝，以及同樣的工序，甚至是同一批工匠，同一座窯爐……燒出來的東西當然一模一樣。
唯有一點，不印官款，即“某某皇帝年制”。要麼印堂款，要麼印吉語，要麼是字母，更或是空白。
但就因為底款不同，價值天差地別，比之前說到的文徵明的那兩幅字畫還誇張。
道理很簡單：前者是正兒八經的貢瓷，御器，給皇帝用。後者卻遠銷海外，給一幫外國佬用，甚至是誰用的都不知道？