但對於江弦來說，這個獎項太不起眼了。人家是誰？
人家是拿過首屆茅盾文學獎的作家！還有首屆的魯迅文學獎。
他一個人，同時捧起兩座桂冠。
至於以前的“全國優秀小說”，那對他跟家裡大白菜似得，不要錢一樣。
很多老編輯都記得這樣一幕畫面。
往年的“全國優秀小說”頒獎典禮，別的作家都是萬分榮幸，踏入文學殿堂一般朝聖似得莊重。
但一到江弦那兒，就換了一幅畫面，這廝就跟去進貨似得，不同時拿上好幾個決不罷休。
評選組當時也討論著想做出一個作家只能每年拿一個獎這種規定。
但最後還是否了。
因為想刺激作家們的創作積極性。
他們期待著再有一個能像江弦一樣接連捧起數座獎項的作家出現。
可惜刺激那麼多年能做到這一壯舉的，還是隻有江弦這一個人。
“江弦同志，我拿了幾封讀者們給你寫的來信，是關於《無主題變奏》的，準備刊登在下一期的期刊末尾。”一名編輯遞過來幾封信件。
這也是王濛的一個新創舉，在《人民文學》上不定期刊登“讀者的來信”，反饋一些讀者資訊，形成編者與讀者間的良性互動。
“信怎麼都寫到你們那兒去了。”江弦打趣道。
“那就不知道了，可能是因為一提到江弦，就覺得和咱們《人民文學》有關係，畢竟發過你那麼多的作品。”副主編周明說。
讀者們畢竟只是看小說的，對文學界的那些事兒不瞭解的海了去了。
就說《無主題變奏》的那位原作者徐星，第一次揣著稿子去投稿，也不知道去哪，聽說虎坊橋那兒有個編輯部，也不知是什麼刊物的，騎車就奔那兒去了。
找到了門口，看門的老大爺把他堵住了，問幹什麼，他說投稿的，老大爺一本正經地問他寫的是什麼稿，是詩還是小說，徐星迴答是小說，大爺就說，那你來錯地方了，我們這兒是《詩刊》，投小說你應該去東四十條的《人民文學》。
因此，雖然《無主題變奏》並不是刊登在《人民文學》上的小說，但很多人還是把給江弦的信寄給了《人民文學》。
“我看看。”
江弦饒有興致的翻開，第一封應該是出自一名大學生，一名文學青年之手。
這名學生倒是頗有一番見識。
開篇就先表示說，他認為，東西方文化碰撞已成為當今世界的全球性境況，這種碰撞已從社會結構、生產方式、經濟體制的最初層次變遷深入到社會的潛文化、隱文化層次。
然後又替江弦伸冤。
他覺得江弦作品受到的聳人聽聞的指責和令人哭笑不得的誤解，更使他感受到：這種潛文化的更新蛻變、脫胎換骨將一個艱難而又痛苦的漫漫歷程。
在激烈的替江弦反駁了一些指責和誤解以後，這名學生最後寫：
“江弦，你是對的，作家的作品應該是他們生命的一部分。”
“他們透入骨髓的痛苦和歡樂，他們的全部生活，就是他們最傑出的作品。”
“.”
“寫的不錯。”
江弦看了眼署名。
華東師大中文系，劉勇。
“劉勇？”
江弦琢磨一陣兒。
得。
這還真是位熟人。
在後世，有一本書被莫言看作是當代的“紅樓夢”，也有很多人認為它是中國版的《百年孤獨》。
這本書叫《江南》。
或者說，《江南》是這個系列的名字，這是個小說三部曲，一共有《人面桃花》《山河入夢》《春盡江南》三部作品。
江弦這會兒看著的這個劉勇，正是這套《江南三部曲》的作者——
格非。
江弦本覺得是非常偶然的事情，但一細想，這倒也不算太大意外。
畢竟這可是一封由《人民文學》挑選出的讀者來信。
能寫出這種讓《人民文學》青睞的信箋的讀者，豈會是什麼池中之物？而且這可是格非。
先鋒的代表就不說了。
熟悉格非的都知道。
這位特別喜歡在小說結構上做文章，他的小說就像是營造迷宮一樣來建構的，讀他的小說，還能順便獲得一種智力上的樂趣。
他會喜歡《無主題變奏》這種所謂的“紙牌小說”，那真不是什麼意外的事情。
總之，這封信看似偶然的到了江弦手裡，其實冥冥之中已經有了許多的基礎。
看完格非寫的這第一封信，江弦立刻有了一種開盲盒的快感。
後面這幾封信裡，還會不會有什麼熟悉的名字呢？他快速的瀏覽了一下。
《人民文學》還真會選，這些信，有文學青年，有老師，有農民，有軍人，還有警察，各行各業的都有。
而讓江弦感到欣慰的是，這些職業的人對《無主題變奏》這篇小說竟然充滿包容。
比如說那名農民，說自家孩子，跑進城裡沒活兒幹，又不願意回來種地，以前他總不理解自家孩子這是怎麼想的，後來前陣子進城賣糧，看到了這篇《無主題變奏》，就跟聽自家娃在跟前倒苦水似得。
還有警察同志，值班的時候讀到了這篇小說，讀完想起了轄區裡幾個年輕人，以前面對他們玩世不恭的態度，除了用法律行為，還真沒什麼辦法規範，看完這篇小說，這名警察同志對這些年輕人們的精神世界又多了幾分思考。
這些信的內容讓江弦覺得非常滿足。
一篇小說能對社會各界產生這樣的影響力，這是值得每個作者驕傲的事情了。
另一邊，他又不斷的開著盲盒，搜尋著一些能讓他覺得有點熟悉的名字。
看著看著，眼睛還真被一個人名給吸引住了。
太熟悉了！
對方是京城電視藝術中心的一名美工師。