“楊超躍！”
江陽這次是對著黃壘跟拍PD的拍攝鏡頭說的。
給了江陽一個近景，跟焦員把焦距定格在江陽的上半身。
攝像機的槍式指向麥克風，和江陽領口的麥克，清晰的收錄他的聲音：
“楊是木易楊！超是超級的超！江蘇鹽城姑娘！還半年成年，以前沒有表演經歷，第一次在鏡頭前演戲。”
“第一次演？”黃壘眼眸亮了一下。
對於楊超躍17歲的年紀，他並不覺得有什麼特別的。
在這個圈子裡，混了二十多年，見過太多沒成年就演技精湛的演員，這些演員大多都是童星出道。
像關小彤，趙妗麥，張梓楓，即便尚未參加藝考，演戲經歷已經十分豐富，專業能力是肯定過硬的。
楊超躍和這些童星不一樣，第一次表演能達到這樣的水平，實屬不易。
“你確實要引導人家脫離角色。”
黃壘伸出根手指頭，虛點江陽幾下，調侃道：
“人家小姑娘沉浸角色脫離不出來，情緒還不是被你引導的，你倆表演時能量場就不對等，情緒虹吸效應太明顯……需要我幫忙嗎，需要就直說。”
“黃老師您吃碗麵，稍等一會兒。”
黃壘點點頭：“沒事，我等你。”
說完，還不忘製造這檔綜藝的喜劇氛圍，指著江陽放他桌上的面：“我多說一句，你這面真的煮得太老了，一會兒給你露兩手，教教你。”
同時，心中有些驚異，江陽知道怎麼引導演員脫離角色沉浸狀態？
這並非是件簡單的事。
分為生理干預，心理技巧，環境轉換。
引導過程中，如果出現失誤，可能會導致演員出現情緒反彈。
影視院校裡有對這方面進行系統教學，學會的學生不多。
通常是科班老師才擁有的能力。
江陽會怎麼做？
黃壘偏頭看著江陽拉著楊超躍，往麵攤後頭的小巷子裡走去。
他顧不上品嚐麵碗木碗裡的面，涼了就涼了吧，一會兒給宏雷吃。
黃壘起身，跟著來到麵攤後的小巷口，饒有興趣的看著。
導播車裡。
嚴閔看著面前的多畫面分割器。
此刻螢幕上分割成9個畫面。
分別對應著6位MC嘉賓，以及3位飛行嘉賓。
主畫面，是黃壘和江陽的互動過程。
聽見黃壘要考驗江陽的演技，嚴閔微微蹙眉：“黃壘怎麼還給群演加戲了，節目流程裡，沒有這項內容啊，黃壘怎麼和宏雷一樣，不按套路來。”
他掏出對講機，對曹魏街監督的場記說道：“你去提醒一下黃壘，注意節目流程，儘快完成他的主線劇情，和麵攤老闆以及女乞丐互動的戲份已經結束，黃壘可以離開了。”
曹魏街場記立刻按照嚴閔的要求，一路小跑來到跟前，提醒黃壘遵守節目流程。
黃壘擺擺手，對鏡頭笑道：“時間還早，主線任務我會完成的，急什麼，作為北電錶演系的研究生導師，遇到一個好苗子，我不得給我學校的生源貢獻綿薄之力嗎。”
說到這裡。
黃壘做了個噓聲的手勢，臉色嚴肅下來：
“咱們安靜點，那個女乞丐沉浸在角色裡沒走出來，很多演員在演戲過程中，都會無法脫離角色，造成心理疾病，江陽在引導她走出角色，我必須在旁邊看著，萬一引導錯誤，沒準會引起演員急性焦慮的情緒。”
導播車裡。
嚴閔聽得有些愣神。
楊超躍沉浸在女乞丐的角色裡，沒有脫離出來？
嚴敏沒有執導過傳統的影視作品。
在執導《極限挑戰》之前，主導的專案有《今晚80後脫口秀》，《聲動亞洲》，《女神的新衣》，《天籟之戰》，都是綜藝製作專案。
對影視行業涉獵不深，但學術訓練是和戲劇影視文學相關的，所以對於演員的演技派別也懂一些。
楊超躍先前飾演的女乞丐，明顯用的是體驗派的表演方式，以至於沉浸在角色裡難以脫離。
往往這種現象，會發生在影視劇的主演身上。
劇方通常會拍攝演員難以脫離角色時的表現，當作影視劇的花絮播放出來作為演員敬業的賣點。
問題是。
楊超躍飾演的是一個綜藝裡群演啊。
他以往知道的綜藝裡，從未出現過這種現象。
發覺黃壘不像是在開玩笑，嚴敏意識到情況的嚴重性：“把小巷裡，江陽和楊超躍的互動過程放大。”
跟焦員調整焦距引數倍數。
多畫面分割器裡，江陽和楊超躍的互動過程，佔據主畫面。
楊超躍抱著雙膝，背靠紅磚牆坐在地面上。
雙眸失焦，滿是泥濘的指甲，緊緊扣著掌心。
肩膀一聳一聳的，無聲抽泣。
“黃壘沒在開玩笑，楊超躍確實沒有走出角色，江陽在試著引導她，這個過程，黃壘還真必須看著，不然沒準會出意外。”
這算是突發情況。
又何嘗不是一個節目爆點呢？
“把這個過程，完整的記錄下來！嵌上數字水印，同步到異地加密儲存。”
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