“為了有壓迫感？”
“為了真實的戰場氛圍.”
很快，現場的回答就回了一大堆，可惜，楚晨並沒有聽到自己想要的答案。
“你們記住，所有的遊戲中，情緒的高點之前一定是有鋪墊的。”
“我們有了電子靜默這個設定核心之後，壓抑的情緒就已經有了，接下來，我們基地裡的故事是不是都能往這個方向靠？美術風格是不是也可以往這個方向做？”
“當然，往這個方向靠，並不代表著我們完全不做機械化，放棄燈光系統。”
“恰恰相反，我們要在燈光系統上做大文章。”
“你們想象一下，當主線劇情中，進入到指揮官決定反攻的時候..”
“基地瞬間燈光依次開啟的，各種裝置全面啟動..”
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在《終末戰線》中，有一個核心的設定。
那就是智械會用一種特殊的電磁波探查人類活動的跡象，而人類則透過探查這種電磁波，用以確認周邊是否存在智械。
類似的設定在遊戲中還有許多。
楚晨此前第一次解釋這些設定的時候，組內也有‘槓精’詢問，為什麼智械要這麼做？探查人類的電子活動完全沒必要
“你知道三體裡的智子是幹什麼的嗎？”
“封鎖人類的科技。”
“那你為什麼就能假定《終末戰線》智械探查人類電子活動是為了消滅人類，而不是讓人類無法使用電子裝置，從而封鎖人類的還擊能力和科技呢？”
“啊？還有這層深意！？”
“重點是這個嗎！？我只是告訴你，設定是為故事服務的，不是故事為設定服務！”
“你看喪屍片的時候會糾結這個世界真的有喪屍嗎？”
“看漫威的時候，會糾結滅霸的響指真能消滅宇宙中一半的人嗎？”
“給我認真想故事，而不是糾結設定！”
雖然這件事之後，星辰主要的文案確實把更多的精力放到了故事上來。
不過最終給楚晨交上來的東西，非常缺乏“靈性”
倒也不能說不好，但怎麼說呢，這些文案要是直接放到遊戲中，大部分的玩家肯定會一路快進加跳過。
但是偶爾，這些文案也會出現一些楚晨想要的東西。
那就是楚晨直接給框架，然後讓他們在框架範圍寫，就能給一些好一些的輸出。
簡而言之，就是適當的限定創作範圍，反而能讓他們做出一些有創意的文案。
這個其實很微妙。
事後楚晨也研究了一下，發現這個問題其實也不難解釋，就像前世米哈柚的“大偉哥”說的那樣。
原神，崩鐵，大部分的版本崩壞，都是因為創作欲太強，這也想要，那也想要，最後故事反而崩了。
這個問題，說來複雜。
但實際很簡單。
套在網路小說中，其實更好解釋。
那就是如果你非要在前三章的劇情裡塞上十幾個人物，給每一個人物都加上自認為很有趣的設定。
最終這個開頭呈現出來的一定是災難。
所以，當楚晨用框架去稍微框一下文案之後，比如說這一章就是這兩個角色，就是這麼個事，反而文案能給楚晨一個可能他自己都沒想到的發展。
不過這種框架式文案也有一個問題，那就是文案之間的聯絡性。
這也是為什麼，楚晨現在開會，哪怕是美術部門相關的會議，都會把文案組拉上一起的原因。
此外，楚晨也會把自己的思路講出來，讓他們的腦子裡能有些畫面。
就比如剛才，楚晨描述了一個所有的燈光亮起的狀態，那這個狀態，楚晨覺得就有必要再細緻展開。
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