一部暢銷的小說，帶給出版商的何止是300%的利潤。
尤其是在版稅制尚未完善、普及的19世紀，許多大作家的成名作往往被出版商以極低的價格買斷。
比如巴爾扎克第一部發表的長篇小說《比拉格的女繼承人》（與別人合著），只收到了400法郎；而獨立發表的《朱安黨人》也僅僅拿到了1000法郎。
過了40年，福樓拜的《包法利夫人》也僅僅讓他收到800法郎的稿酬——幸虧他採用了授權制，只給了出版商5年的獨佔權。
而一部暢銷書究竟能為出版商創造多少利潤？無論是「沙爾龐捷」還是「萊維」都對此諱莫如深，但有憤憤不平的作家估算不少於5萬法郎。
成名作家就不一樣了。
1830年的某個午後，雨果在休格納書店裡和老闆休格納閒聊，說自己想寫一部小說，“故事在中世紀的大教堂裡，有衝動的大學生，異域風情的美女，畸形的怪人，腐敗的貴族，虛偽的教士”，然後問老闆“這部小說值多少錢？”
休格納二話不說，直接取出了五千法郎的現金和1萬法郎的期票交給雨果，並且承諾拿到書稿以後再支付“剩下的一半”。
也就是說一部《巴黎聖母院》，為雨果帶來了3萬法郎的直接收入。
萊昂納爾想從加里布埃爾那裡拿到的，當然不會是3萬法郎這種對年輕作者來說的“天價”，但也不可能低到400法郎——一切都要看兩人之間的博弈。
萊昂納爾去公共盥洗間洗漱好，回房間穿戴整齊，就準備下樓出門。
經過二樓時，就聽到佩蒂家裡傳來一個陌生女人的聲音，冷漠、尖銳、刻薄：“這樣的女孩子，我們「天鵝堡」多的是，你們的要價太高了！”
萊昂納爾停下腳步，望向門口，就看到一個身材矮小瘦削、長著高高的鷹鉤鼻的中年女人與佩蒂的母親對面而立，瘦小的佩蒂則蹲在兩人之間的地板上，不知所措。
萊昂納爾這才想起來，佩蒂曾經和他說過，這周家裡就要把她送去芭蕾舞學校了——那個中年女人看來就是上門來“收孩子”的。
想到佩蒂可能的遭遇，萊昂納爾的心就往下一沉。
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