第22章 滴血飲蛇

但最要防備的是一些試圖反規則的東西的出現，也就是“事有反常必為妖”這句話所代表的意思。

既然和規則反著來，就必然要不斷地鑽空子尋找機會，一旦突破了就要興風作浪，這就是妖。

所以要儘量保護自己，就得按照規則作些習慣性的防範。

比如說：現在流行根雕藝術，可以從某個樹根天然的象形中找到靈感，把它進一步加工以便突出特點以達到引人注目的作用；因為它看起來象條魚、就加工出魚的形象並加上相關相近的元素以便和形象主體呼應，從而形成某種想要的意境，這其實和佈置法陣的原理是一樣的。

這就存在一個問題：有可能存在幫助某種陰暗存在悄然成形、並無意間打造出有利於它進一步成長的條件環境。

意思就是說，一個樹根疙瘩，其實已經在地下經歷了多年的閱歷，它長得象依稀什麼東西，其實反映了某種存在的一絲靈智、它想要成為那種東西；再經過加工出形，也就幫助它達成了願望。

如果條件環境再充分一點，它還可以更進一步，從出形到脫形，進化到更高一級的境界。

這就是妖的出現和成長的大致由來了。

而我們為了保護自己，當然要作相應防範，一方面要有意留空以便阻止非正常的成形、一方面要再加上特定的手法以便破壞它成長的條件。

所以，畫龍不能點睛是不想讓龍化形飛昇、畫蛇添足是為了讓它不變成真蛇。

對於咱們這些不時要與或妖或鬼打交道的職業來說，遵守規則比什麼都重要，否則就會自食惡果。

至於怎樣留下缺陷和不足，又要根據物件的特點來靈活處理：畫畫留白就是一種有效手法，我在雕石馬時只露半身也是一種手法。

又比如這隻石碗裡的陰陽蛇，也是根據同樣的原則進行了處理，又臨時加了些紋路不讓它成形……

哦，雖然聽得頭暈腦脹的，但大致意思還是明白了。

老爸的意思就是，既要用這隻石碗上的陰陽蛇來救命、但又要防止它們藉機生事，總的來說就是要保證所做事情始終在可控範圍以內。

但是事情並不是都能如願，比如我挖出骨灰罈的意外，老爸和陳伯當年鎮壓陰蛇時的意外等等。

老爸同意我的看法，他說即使如此，該做的都要做好；至於能否與初衷一致，這就不是做事的人能決定的了。

只能說：“盡人事，憑天命，總會有積極向好的一面；如何什麼都不做，坐在原地消極等死，那麼人活一世還有什麼意義？”

老爸最後總結道：“所以，江恆，我們父子都不能做孬種！”

我連忙表示知道，心說老爸還是免不了隨時敲打說教這一套，怎麼不想想你自己的尷尬糗事和狼狽的時候，嘻嘻……

不過老爸說的人力有限、積極謹慎這一點我蠻贊同的。

接下來就開始真正救母（陳伯）行動了。

老爸說這第一步得借我手腕上的小蛇一用。

說完以後，老爸就叫我用木刀把無名指割破，取一滴血放進碗裡去。

我就按照他所說的做，刀尖飛快地一帶、血珠子馬上從指頭尖上滲出來，我用另外一隻手拈著擠壓了一下，血滴入石碗中去，卻很快浸沒在石碗底看不出痕跡。

我正準備再多擠一兩滴，卻被老爸制止說：“夠了！”

父子倆一起低頭看，這隻手腕上的黑線還在那裡一動不動。

老爸樂了：“喲，還挺不願意？看來願不意還得看它的心情，現在只好先給它點甜頭。”

於是去開灑壇。

酒香剛一散出，我就感覺左腕處微微一熱，馬上就象脈搏一樣突突直跳，原來是這隻小酒鬼開始作出強烈反應了！

緊接著，我被它用來棲身的這個部分傳來一陣電流經過一樣的酥麻，看來它真的是迫不及待了啊～

老爸就往石碗裡汩汩倒酒，然後叫我把割破的那根指頭朝酒裡輕點一下，要快！

我繼續照他的話做。

手指頭和酒這才剛一接觸，我竟然看見黑線嗖地一下從腕部出發，坐滑椅一樣飛快地滑到碗裡去……