第9章 版稅和稿費

經過一番溝通交流，霍保珍也逐漸認可了林根碩，不再對他心存偏見，也接受了《盜墓筆記》這個書名。

於是，霍保珍從抽屜裡，拿出事先擬定好的兩份合同，擺在林根碩的面前，問道:“小林，你是想要稿費，還是要版稅？”

正常情況下，林根碩是肯定要版稅的，尤其是從長期的角度來看，但是短期內，他想要先預支點版稅，改善下生活。

但是林根碩不確定，出版社給不給他賒賬，給不給預支版稅。

見林根碩有些猶豫，李利明以為林根碩是門外漢，不清楚和稿費和版稅之間的區別，怕他做了錯誤的決定，就在旁邊給他做了簡單的科普。

其實關於作家稿費的價格，我國於1984年10月，就曾頒發《書籍稿酬試行規定》。

經國物院批准，國家版權局決定從1990年7月1日起提高稿酬標準:著作稿由每千字6—20元，提高到10—30元；

但近年來，隨著市場經濟的興起，很多作家的稿費，都跟著水漲船高。

一些知名作家的每千字稿費，不僅突破了30元，更是突破了百元大關，甚至每千字幾百元。

至於版稅這個事兒，以前國內的作家是沒有版稅可拿的，只能拿有限的稿費。

直到一個人的出現，才大幅改變了國內作家的收入情況，這位作家就是大名鼎鼎的王朔。

1992年，華藝出版社出版四卷一套的《王朔文集》，開創了在世作家出版文集潮流之先河。

雖然不少作家批評王朔的作品是痞子文學，但王朔作品的語言讓人耳目一新，文集也成了暢銷書。

在文集出版之前，王朔要求出版社對這套文集實行版稅付酬制，每賣出一本書，作家就能拿到一份酬勞，也就是所謂的版稅。

用蕭乾的話來說，王朔提出的版稅付酬制，算是給華國作家鬆了綁。

王朔的決定，為很多作家爭得了正當權益，餘華就是受益人之一。

同年，餘樺的小說《活著》在《收穫》雜誌首發，很快出版了單行本。

因為效仿王朔，不要稿費，只要版稅，餘樺的版稅收入一直源源不斷，幾乎就靠著《活著》這本書的版稅活著。

林根碩琢磨了片刻，問道:“主任，如果我要稿費的話，能拿到多少稿費？”

在商言商，霍保珍也沒覺得林根碩庸俗，如實回道:“我給你開千字60元吧。”

“你這本書我粗略計算了下，總共11萬字，每千字60元算的話，大概能拿6600元。”

對於如今的林根碩根而言，6600元無疑是一筆鉅款，他要在電影學院上班三年以上，才能拿到這個數。

但從長遠的角度來看，6600塊錢根本不算什麼了，和未知且前景可觀的版稅相比，很可能就是九牛一毛。

想到此處，林根碩接著又問:“主任，如果我要版稅，能拿到多少錢？”

霍保珍坦然道:“這個說不準，要看你這書的定價和銷量，還有你的版稅率。”

“所謂的版稅率，是指作者或其他著作權人從作品使用者的收入中抽取的百分比，用於計算版權使用費。”

林根碩點點頭，好奇地問道:“主任，那我的版稅率有多少？”

霍保珍直接回道:“6%吧，一般作家的版稅率，都是在6%到10%之間。”

“你是新作家，暫時沒有名氣，還需要我們出版社出錢出力，幫你宣傳推廣發行，我們只能給你這個數……”

聽了霍保珍的詳細解釋後，林根碩也搞清楚了稿費和版稅的區別，以及版稅率的情況。

舉個簡單的例子，假設《盜墓筆記》這本書定價10塊錢，最終賣出了1萬本，那林根碩能憑藉6%的版稅率，拿到6000塊錢。

所以說，如果林根碩要版稅，不要稿費的話，《盜墓筆記》最起碼要賣到1萬本，他才能拿到6000塊錢的版稅。

當然了，如果《盜墓筆記》火了的話，賣出5萬本，甚至10萬本，林根碩能拿到的版稅，就遠遠不止6000塊錢了。

屆時，林根碩的版稅，可能是3萬，也可能是6萬，甚至10萬。

簡而言之，稿費就是一錘子買賣，版稅則是細水長流，只要一直有讀者買，作家就一直有收入。