飯後小歇一會兒，劇組就開始忙碌了起來。
華逸塵前去做準備，安茜也拿起各種本子來鞏固自己的導演思路。
從場景構圖本，到光線構圖本，到運鏡構圖本，到分鏡頭劇本，都需要她這個導演一一想象並在腦海中凝聚出完整的初步畫面，再透過導戲形成最終的拍攝影片。
她“刷刷刷”的快速翻閱著各種本，經過近二十天的學習與自我提升，在上輩子的閱歷與成熟思維的加持下，現在對於導演工作漸漸熟能生巧。
不說距離大導還差多少個層次，至少離一名合格的導演已經不遠。
她也很清楚，自己短時間能有這樣的進步，離不開華逸塵的幫助與指導。
安茜翻開拍攝本——
【第五集，聽吳昊說水裡有魚，飢餓難耐的四人再去冒險，除姜小柔不敢下水外，其餘三人下水抓魚，但最終無功而返，以吳昊覺醒“機械與水電工程”能力的鏡頭作為懸念結束。
第六集，吳昊覺醒能力後，指揮另三人在樓層安全地帶尋找材料，姜小柔發現一具人形骷髏，眾人在骷髏手中日誌發現了世界末日的情況，以陳銘發現一扇打不開的電子門為懸念結束。
第七集，陳銘覺醒“計算機工程”能力，在吳昊的配合下修復好短暫的電力，陳銘在電子門內藏的計算機上極限操作，以最後一刻開啟門為懸念結束。
第八集，門內是儲物室，吳昊利用各種材料組裝了些捕魚工具與一艘小船，眾人拿著工具去裂縫對面樓層捕魚，有所收穫折返時，忽現“大水怪”追逐而來，以眾人划船狂跑為鏡頭作為懸念結束。】
已經拍了12集了，其中有幾組鏡頭因各種問題擱置。
依她的計劃，今天要把這幾組鏡頭補全。
接下來要拍的是第八集的最後兩幕，這兩幕的拍攝方法有些複雜。
安茜放下本子，起身前往華逸塵處。
“兩邊定焦一定要精準無誤，攝影機除焦距外的各項引數也必須一致，水中折射出來的光線飽和度也儘可能一致，不然兩邊鏡頭合不到一塊去。”
李子健、陳陽、燈光尹老師在聽，華逸塵一邊調著機器一邊講解。
袁珊珊、焦俊燕、景超和王仁軍已經做好了準備，都在不遠處的第二場景前等待著指令。
“這要怎麼拍？”袁珊珊奇道。
“我怎麼知道，我們拍好自己的就行了。”焦俊燕搖了搖頭。
對於他們來說，坐在綠佈道具船上，拿著道具狂划船，作出一副被怪獸追逐的狀態就行了。
難點就在於沒有怪獸追他們，如何表現出對應的狀態。
而所謂的怪獸呢？就在他們不遠處，華哥跟前的水缸裡——一條長長的帶魚。
可即便有些長，但也只是普通的一條魚，這就等於文字中的怪獸？
他們想不通，不知道華哥會怎麼把帶魚拍出怪獸的感覺。
“啪！”攝影棚燈光全暗。
演員們不由屏住呼吸，即便隔了些距離，也不敢發聲打擾到前方的拍攝。
安茜和老師們保持極度的安靜，在華逸塵兩側無聲地觀摩著攝影機螢幕。
攝影機架在三腳架上，俯視著下方的大水缸。
在攝影棚燈光全暗的情況下，水缸裡的水在人眼視網膜中呈現主體黑色。
水缸中端玻璃壁上，連著一根防水的線路，線路頂端的小led燈沉入水中，位於水缸中央。
led燈散著微弱白光，又被一層透光的銀色反光紙包裹住，只露出長方形led燈的頭和尾，這就相當於是銀色反光直接在光線源頭進行散射。
這就讓原本的黑色水，變成眼下鏡頭中呈現出的淡淡幽藍，依舊是冷色調。
這淡淡幽藍色澤，依然讓人看不清水中物，水面依舊是呈主體黑色。
但是，那條帶魚在水中游動出來的漣漪，卻能被鏡頭牢牢捕捉到陰影。
有了這道水面漣漪陰影，那水中怪獸的存在就有了邏輯。
華逸塵調整焦距，將畫面放大，讓水缸四周景色消失，只拍水面特寫。
他要的效果是，全是水的畫面中，要出現一道自後往前推的漣漪陰影，達到這道漣漪看起來是在追趕前方演員的特寫狀態。
這是1號鏡頭，鏡頭放大後相當於是貼著水面拍，就等著帶魚游過去。
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