導演組位置，華逸塵側身看著安茜那塊監視器，把趣意滿滿的餘光放在安茜身上。
安茜放下對講機，睨眼道：“看什麼看？”
華逸塵左手放腿上，右手往後搭在椅背上，說道：“在我的經歷裡頭，幾乎每一個導演都是一名優秀的段子手，恭喜你，成功踏入這一步，找到了屬於導演的樂趣。”
安茜有感受到一份趣味，搖了搖頭道：“坐在這個位子上，看他們演得不對，忍不住要講。”
華逸塵微微頷首，“演員的表演不符合導演的想象，每個導演都會忍不住說幾句，這幾乎是當導演的共性。”
安茜點了點頭，看演員重新調整好狀態，拿起對講機再次下達指令。
“開始！”
道具船是固定了的，四個演員無論怎麼划船，船都只在原地晃動。
後邊的背景板拍不到什麼景象，不用作處理。
而在前方與左右兩側的背景板下，三名場務各在緩緩拉動著繩索。
每拉動一下，三面板上的背景紙張就會滑動，造成道具船在被演員“滑動”的假象。
背景動而演員“坐騎”不動，也是大部分劇組拍類似戲時慣用的方式。
這組鏡頭足足拍了八次，在安茜和華逸塵都覺得可以了，才給了暫時性的“停”。
“停，演員保持狀態，隨時準備重拍。”
四名演員鬆了口氣，進組久了也明白這句話的意思，導演和製片要去看後期決定“過”與“不過”的結果。
後期辦公桌，一群人圍攏著剪輯師陸建峰。
“貨箱場景就是2倍水缸場景，只要機位資料、鏡頭資料、光線效果、道具鋪陳按等比例置備，那兩個場景的畫面應該是能合二為一的。”李子健道。
眾人點了點頭，看著陸建峰的剪輯。
1號特效鏡頭，把捕捉到的特寫“漣漪”畫面固定下來，作原地“漣漪”動態效果。
“有沒有一種，水怪彷彿要一躍而出的感覺？”陸建峰扭頭問。
“有。”眾人應道。
2號特效鏡頭，全景畫面中，把上方大片水面剪掉，只保留下方小片水面中有“漣漪”的畫面，剪掉的與保留的畫面比例為4比1。
3號實景鏡頭，全景畫面中，按4比1的比例，把下方4分之1畫面剪掉，保留上方大片水面有演員划船的4分之3畫面。
然後，把剪輯過的2號鏡頭影片，與3號鏡頭影片，以畫中畫的形式拼接起來，將兩段影片變為一段合成影片。
“噢！”
除華逸塵外，所有人都驚呼了一聲，李子健抬起手來還鼓了下掌。
合成影片中，下方畫面的“漣漪”原地不動，上方划船逃跑的演員原地不動，但在三面背景紙滑動的情況下，眼前的影片就是有一條未知“水怪”在追殺“演員”的效果！
“奈斯！”陳陽有些興奮，還揮舞了下手。
陸建峰著眼於分鏡本，邊看邊繼續剪輯影片。
前2秒，緊貼水面的1號特寫鏡頭“漣漪”畫面，把觀眾對未知事物的緊張氛圍渲染出來。
3到6秒，是2號特效與3號實景的合成畫面，“漣漪”在追殺前方的主演團，緊張氛圍拔高。
7秒到10秒，是4號的固定畫面，以景超為主體，呈現四演員的恐慌與不安，加深緊張氛圍。
11秒到12秒，再插入特寫“漣漪”，加劇緊張。
13秒到15秒，再是2號與3號鏡頭的合成畫面，在緊張感爆表的時候此集結束，吊足觀眾胃口。
“完美。”安茜滿意道，“真有一種見證奇蹟的那種感覺，華老師你太棒了。”
她抬起雙手，掌心向著華逸塵。
華逸塵抬手，兩隻手同時與她擊了個掌。
安茜又為華逸塵豎起兩個大拇指，心裡頭萬分欣賞華逸塵的才華。
不管是文字還是分鏡本，只描述有漣漪，水下有怪物。
可漣漪怎麼來的，怪物又從何而來，編劇可不會攝影。
他們只管靠想象寫文字，哪管怎麼拍出來的。
剛這組鏡頭，從頭到尾都是華逸塵的構思。
將兩個不同的場景，如同平行世界一般展開等比例拍攝，一個世界作特效，一個世界搭景作底層邏輯，就看這兩者結合起來的效果，簡直就是何為藝術的一種詮釋。
“過！”
安茜高興地衝片場喊了一聲，解放了四名演員。