我之前也說了，我的這部劇對光線會使用大量銀反。
利用銀色反光傘等反光具，將人造光進行反射與強混，來達到一個凝練並提高畫面質感的目的。
這樣一來，在光線場景構圖上，就是單一的、單調的、簡單的構思方向，你們也會再次省下很多精力。”
王志友忍俊不禁，這華逸塵又給他們省精力了。
這特孃的，你都把我們最賺錢的活全省完了，我們還賺個啥？
但又不得不說，他對華逸塵的這部劇竟有了些期待感。
大量使用銀色反光傘來反射光線，來強混並凝練冷色調光線，最終強調一個反烏托邦的暗黑畫質，是好萊塢電影工業很喜歡的一種流水線製片手法。
比如《生化危機》，比如《銀翼殺手》，就是這樣的畫質。
這種拋棄暖色，全冷色的極端畫質，給觀眾的感覺就是冷酷與沉默，會讓人時時刻刻提起一顆緊張刺激的心。
這樣的場景光線構造與設計，在國內的電影和電視劇中還從未有過。
華逸塵把這樣的東西，放在一部全室內場景的短劇裡頭，看起來是節省經費了，但琢磨一下就會感覺這樣的劇非常新穎。
第一，國內沒有哪部劇或電影完全拋棄外部環境，只拍室內。
第二，國內也沒影視作品，從頭到尾全用冷色這種極端光影效果拍出的畫質。
第三，國內沒有科幻災難片。
題材型別、影視風格、鏡頭畫質，三個國內沒有，讓這部短劇聽起來就很與眾不同、獨一無二。
“光影定調冷色，那‘色彩搭配’和‘道具佈置’那就很容易去統一風格了。
光線都單調了，色彩自然也是單調的，道具呈現也是單調的。
道具方面，配合冷色的，比如廢舊報紙、墨水、黑色鋼筆等。
一想到冷色，這些道具在我腦子裡立馬浮現，更何況各位是專業搞美術設計的。
各位老師肯定比我能聯想到更多，準備道具起來也輕輕鬆鬆，這等於是又幫你們省事了。”
一名長髮女士道：“小華老師，不要幫我們省事，真的。”
在座的老師們樂趣橫生，這甲方一個勁地幫他們乙方減輕負擔，他們乙方可不會因此感到美好。
華逸塵和煦地道：“我不是幫你們省事，我小家小業的，要精打細算點，讓各位老師見笑了。”
王志友生趣道：“那材質方面的需求也不高。”
華逸塵雙手攤開，向眾人說道：“一層樓是統一風格的場景，那木料、石料、金屬物料的準備與需求不更簡單麼，只要各找一種材質的物料就行了。
不可能這邊的房間是大理石材質，那邊的房間又是花崗岩材質對不對？
好歹是研究所場景，沒哪家研究所的材質風格會這麼奇怪吧？
材質方面統一一種型別就行，不需要花裡胡哨的東西。”
“文化背景2005？”那名長髮女士問道。
華逸塵回覆道：“2005年，就按當下這個時代準備道具。”
“2005年。”有位光頭老師打趣道，“以當下為文化背景拍科幻，還創造出什麼新人類，這是不是不符合時代邏輯？”
華逸塵說道：“好萊塢上個世紀都打穿宇宙了，2005年的華國為什麼不能造新人類？”
在座各位都笑了起來，為雙方的洽談氛圍添了一份歡愉。
華逸塵把目光轉向王志友，“王老師，你看……
空間設計不要地形地貌，建築結構也只需統一的材質和背景紙作鋪陳，人造光線和道具也只需突顯出冷色，當代的文化背景也沒有特製和定製材料的麻煩。
場景就那麼幾個，完全可以只用一套方案把它全部搞定。
這就相當於只需設計一個整合型小樓層拍攝場景，在光線單調需求和材料非常簡單的需求下，我想9萬5的出價非常合理。”
王志友早有決定，抬起一根手指頭道，“小華老師，湊個整，10萬。”
華逸塵朝他伸手，說道：“合作愉快。”
“合作愉快。”王志友握住他的手。