此畫為絹本，採用淡設色技法，其長度約達120厘米，寬度卻不足70厘米。
其外觀裝飾堪稱精美絕倫，天地杆選用的乃是珍貴的小葉紫檀，軸頭更是採用鎏金豆青種翡翠精心打造。
毫不誇張地說，能運用到的裝飾材料與工藝都已盡施其上，若還要進一步增添裝飾，恐怕唯有在天杆與地杆上鑲嵌鑽石方可實現。
然而，當畫卷徐徐展開，呈現出的畫面卻與精美的外表形成了鮮明反差。
畫絹的儲存狀況頗為糟糕。
畫心已然呈現出些許發黃發黑的跡象，並且伴有幾處裂痕。
沈愈輕輕觸碰時，發覺畫絹已然喪失了所有韌性，若是不慎將其對摺，恐怕即刻便會從中間斷裂開來。
邊角之處遭受蟲蛀的情況也極為嚴重，若想將此畫懸於壁上，恐怕得經過一番精心裝裱才可。
畫作內容相對簡潔。
近景之中僅繪有兩位古人，二人於一顆巨松之下相對而坐，悠然閒談。
若是挑一點細微差別，便是一位坐在椅子之上，一位則坐在石頭之上，巧妙地營造出一種不拘小節的灑脫意境。
在二人身後不遠處，各自站著一位年輕的抱酒侍從，侍從神態疲憊，甚至給人一種昏昏欲睡之感。
除此之外，畫中險山峻嶺蒼茫而渾厚，流泉與青松相互映襯，疏密有致，恰到好處。
整幅畫作乍看之下，隱隱有一些元四家之一梅花道人吳鎮的筆韻風格。
有畫名，喚作：《松林高士圖》。
印章數量很多，足有上百枚之多。
其中不乏一些珍貴印章。
最為引人注目者，當屬宋徽宗趙佶的宣和七璽，一枚也不少，依次為“御書”葫蘆印、“雙龍”圓印、“宣和”連珠印、“政和”連珠印、“宣和”印、“大觀”方印、“內府圖書之印”。
緊接著是“思無邪齋”（蘇軾）朱文印。
這是沈愈首次在字畫上目睹蘇軾的鈐印，以往僅聞其名，故而不由得多端詳了幾眼，只是他亦無法判定這印章的真偽。
再往下則是南宋高宗趙構內府收藏印兩枚：“乾卦”圓印與“希世藏”印。
而後是金章宗的明昌七璽：“秘府”葫蘆印、“明昌”印、“明昌寶玩”印、“御府寶繪”印、“內殿珍玩”印、“群玉”印、“明昌預覽”印。
其餘的也皆是聲名顯赫的大收藏家之印，諸如明代項元汴以及同為大收藏家袁樞的幾枚印章。
最讓沈愈忍俊不禁的是，“乾隆御覽之寶”印、“石渠寶笈”印、“三希堂精鑑璽”印、“乾隆鑑賞”印、“宜子孫”印，這乾隆五璽因無處加蓋，竟直接鈐於畫尾的一個小角落之中，若不仔細端詳，根本難以察覺。
可以說，整幅畫的空白之處皆被大大小小的鈐印所填滿，就連並非空白之處，例如侍從所抱的酒壺之上，亦被印章所覆蓋，仿若在畫上張貼了無數個小廣告。
最後在畫的左上方，有一行行書小字題款：“畫聖吳道玄作於唐中宗景龍四年中秋。”
李胖子僅瞧了一眼，便迅速轉過頭去，佯裝口渴，端起茶杯飲茶。
李老亦端起茶杯，緩緩走向自己的座位，悠然自得地品茗起來。
倒是林西風與錢老湊近前來，看得極為認真仔細，只因他們深知鄭從遠的雄厚財力，他所購置的古畫定然價值不菲。
古玩之物終究是價高者得真品的機率更大一些，雖說自己並不從事字畫生意，但能借此機會開開眼界亦是美事一樁。
“鄭先生，您能否講述一下這幅畫的來歷？這對我的鑑定極為重要。”沈愈一邊手持高倍放大鏡仔細審視字畫，一邊以極為認真的口吻詢問道。
沈愈一眼便瞧出此畫存在問題，然而既已應允為人鑑定，便要展現出認真負責的態度。
所以沈愈全然沒有那些自恃年紀大、資歷老掌眼師傅為人鑑定字畫時的趾高氣揚。
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