上一卷沒有寫總結是因為沒有明顯進步。
這一卷進步也不多，只是關於文字有一些不成熟的想法。
網文節奏務求明快，讀者們討厭水文，這是不言自明的；尤其像作者現在更新拉胯，便越發珍惜篇幅，但凡與主線沒有關係的內容一概不寫。
在這種思路的指導下這幾卷作者對景物與修辭的篇幅務求剋制——不允許大段的景物描寫，最好是半句、一句的夾雜在行文中，恰到好處的滿足每一處情景交融的需求。
如此，在寫到第三卷的時候，作者覺得找到了一個比較好的平衡，甚至有些自得；但現在或許是審美又上來一點，回看這種處理發現不僅不那麼好，反而對錶達產生了“強迫”。
仔細思量，問題大致如下。
描寫篇幅的剋制確實是做到了，但為了達到同樣的氛圍渲染、情緒引導的功能，這種剋制反而逼迫我過度使用修辭——有些比喻妙則妙矣，但與上下文銜接突兀，扎眼，有用力過猛感。
這種“突兀”我寫第三卷時尚無察覺，第四卷時偶有此感，但每每覺得自己多心；一直到第五卷中後期，或許是水平有些微進步，這種突兀感變得很鮮明。
固然，沒有創作者能在作品中完全隔離自己的傾向，但最好的文字應該要給與讀者第一手資訊，景物也好、故事人物也罷，讀後的甜鹹濃淡應當由讀者自己湧現。
光是這麼說可能有點抽象，作者以自己很愛用的意象“太陽”作為例子。
如果我需要給讀者殘酷的感覺，譬如身處戰場，就把太陽比作血：
【太陽在雲彩裡，宛如一個血洇的傷口。】
【他見四野的群山都仰起了臉。自它們身後，天空正滲出血來。是太陽上來了。】
【血一般的晚霞洇溼了地面。】
如果我需要給讀者激昂的感覺，譬如在談未來，就把太陽比作火：
【火紅夕陽落下諸天，將要點燃大地。】
【夕陽夕至，如一場靜止的大火。】
【大海自剖胸膛，舉出一輪烈日。】
如果我需要給讀者局勢轉折的感覺，譬如主角破局，就把太陽比作刀：
【破曉的第一束光彷彿刀片，劃開黑暗的世界。】
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