或者要有空落落的感覺，太陽又可以是缺口：
【西極，落日在天壁灼出一個缺口，抽空了整個世界的蒼藍。】
或者進退維谷，局勢焦灼未明，那就讓太陽“難受”：
【光禿的岩石被夕陽攏著，像燒熱的黑鐵般暗紅。】
【漫天紅霞好似枷鎖，將一滴落日凍在雲中。】
類似的例子有很多，一路追讀過來的讀者回想下應該能記得作者用“夜”“月”“星”“風”之類的意象寫過很多類似的描寫，此外也不光是比喻，很多擬人、通感我也是類似的用法。
這種文書處理方式效率確實高，往往關鍵節點插一句就給到讀者相應的氛圍，兼之用好修辭多少也要些能力，所以彼時我還頗沾沾自喜。
咋說呢。
我覺得文字風格並沒有絕對的高下，汪曾祺的文字質樸，阿城的奇絕，三島由紀夫的華麗細膩；它們都是好的，都可以很美。
但不論如何，文字創作應當是天然的流露，不能因表達外的考慮妨害表達本身。
提升文筆的正路應當將文字組織得恰當、精確，完美的傳遞作者的所見、所構、所想；而非反過來先想好給讀者製造某種效果，再考慮如何用修辭實現。
後者是取巧，是邪道。
唉，我現在自己水平沒到，上面的意思可能說得不夠清楚，不知道大夥能不能明白。
總之從第六捲起會有意識的多用白描。
另，彙報下本書劇情進度。
開書前我預計荒沙應當是七卷半到八卷左右的篇幅，現在看來差不多；從第六捲起故事的時間流速會快一些，預計一卷會走十年。
這兩天還在與第六卷的大綱較勁，希望接下來寫作順利。
也祝大夥八月一切順利。
黃火青2025.8.3