第69章 題外話，七律《未完待續》

弦哥喜歡古詩（近體詩），偶爾也能胡謅幾首，但在小說正文中，弦哥有一個執念，只能集句古人的詩句，斷不能用自己寫的詩，因為那樣才真是跳戲了。

弦哥認為作者不能在小說正文中在角色之外插入自己寫的詩（角色多是外國人，沒法讓他們寫），那相當於自評，作者是不能在小說正文中穿插自評或註解的（金宇澄老師除外）。

前言和後記以及題外話不是正文，在前言中，弦哥寫了一首七言絕句，題目是《天衛二十八》。

這裡是後記之後的題外話，不算正文，加上弦哥有強迫症，自作七律一首，作為對前言的呼應，算是回應書友想看弦哥自己寫詩的要求，同時也作為對於創作過程和整部小說的一種別樣的總結。

七律《未完待續》

拾來古鏡照今途，

摒去新詩仗舊符。

地氣澄清昌薦藻，

天王繚繞弱蜘蛛。

行人得伴循玄道，

汗水溫冰潤玉壺。

兩命無通還競戲，

五星有信自連珠。

七律是近體詩中格律要求最嚴格的一種，弦哥希望透過自評此詩，將學詩心得與書友分享。

關於押韻：

後記中已經介紹了平水韻，唐宋近體詩多用。除此，有清朝人歸納的詞林正韻，對嚴苛的平水韻進行了簡併，更寬泛的還有中華新韻。

弦哥的這首七律押平水韻，平起平收，首句入韻式。

途、符、蛛、壺、珠均為平水韻“七虞”韻部，且都是現代常用字，現代讀音也都符合新韻。所以，這首詩用的是更嚴格的平水韻，也可稱為“淨窄韻”或稱為“新平水韻”（別找度娘，這兩種叫法是弦哥獨創的）。

關於平仄：

平仄對於絕律詩最為重要，每句偶數字必須平仄相間，上下句組成一聯，相應位置平仄必須相對（相反），而聯與聯之間則需相粘（相同）。

總結一下：考察偶數字，句中平仄相間，句與句平仄相對，聯與聯平仄相粘。

這是一條鐵律，一首聲稱是近體詩的作品，偶數字平仄錯用，哪怕只有一字，立即被一票否決，判定為“不及格”，不及格這個詞彙就出自於此。

那奇數字呢？七律第7個字，押韻的用平聲（韻腳），不押韻的用仄聲（白腳），否則同樣判為不及格。

除三平尾、孤平等特殊規定，1、3、5字平仄錯用不為錯，也就是常說的“一三五不計，二四六分明”。但二四六位置的平仄必須用對。

比如被史家稱為的千古第一七律，杜甫的《登高》，有的1、3位置上的平仄就不對，弦哥把這些字挑出來，分別是：“風、渚、沙、百、多”。全詩如下：

風急天高猿嘯哀，

渚清沙白鳥飛回。

無邊落木蕭蕭下，

不盡長江袞袞來。

萬里悲秋常作客，

百年多病獨登臺。

艱難苦恨繁霜鬢，

潦倒新停濁酒杯。

另有詩評家以崔顥的七律《黃鶴樓》為第一，而黃鶴的“黃”字平仄就是不合的。

再強調一次，除特殊要求外，1、3、5位置平仄不合，完全是合格的，不能判為錯。

但另一方面，詩歌是文人的文字遊戲和雅趣，並不是1、3、5不計就亂用平仄，除非不得已還是會盡可能用對，叫作：“求工”。

古人“求工”的證據體現在統計結果上，如果不考慮1、3、5的平仄，那麼8句就有24個字不計平仄（實際規則很複雜），分佈機率應該是每首七律有12個字平仄不合。

實際情況是，好事者票選的排名前100首的七律中，平仄不合的字最多的有八個，最少的只有一個字，遠低於12這個平均值。可見詩人們很自律，都是儘可能求工的。

流傳下來的古人七律中，有平仄完全符合格式表的嗎？應該有，只是弦哥暫未見過，有心的書友可以找一下。每個字都合平仄的叫作：“滿工”。

弦哥這首七律平仄如下：

詩中“繚繞”的“繚”字和“得伴”的“得”字，現代讀音都是揚聲（二聲），屬於平音字。但在古漢語（詩詞）中，“繚”和“得”都是上聲（三聲），是仄音字。

拾來古鏡照今途，

平平仄仄仄平平

摒去新詩仗舊符。

仄仄平平仄仄平

地氣澄清昌薦藻，

仄仄平平平仄仄

天王繚繞弱蜘蛛。

平平仄仄仄平平

行人得伴循玄道，

平平仄仄平平仄

汗水溫冰潤玉壺。

仄仄平平仄仄平

兩命無通還競戲，

仄仄平平平仄仄

五星有信自連珠。

仄平仄仄仄平平

弦哥的這首七律是滿工嗎？

不是，有一個字不合，本應用平聲，詩中是仄聲，就是五星的“五”字，因為位置是第1字，所以不算錯。

弦哥不是有強迫症嗎？把“五”字改一下，不就可以“滿工”了嗎？

不能改！如果弦哥能改，古人亦可改，為何唐詩成百上千首七律之中未見一首滿工？不是說古人也有強迫症，盡力求工嗎？

弦哥後來想明白了，這是古人的一種自謙和留白（這裡的白指小過錯）。

滿招損，謙受益，滿工非不能也，是不為也！

白玉無瑕則溢美，有瑕而近真！

上善若水取其低，不爭也，進退憂先而樂於人後也。

這是寫詩的哲學，也是中華文化中獨特的謙、禮、退、讓的審美觀。

比如那個著名的故事寫成的詩句：“退他三尺又何妨？”

另外，雖然“五”星改為“三”星，平仄相合，意思也對，五星能夠連珠，三星也能連珠呀！但五星連珠是弦哥小說中破解瑪雅長紀曆的重要計算依據。

瑪雅長紀曆中的與阿託盾有關的對稱性計算剛好是13的平方，即169次五星連珠，230多億天，摺合6300多萬年，也正是小說給定的時間跨度，不能改！這就叫：

退三尺有讓，換四鄰和睦，

忍一字不工，全五星之德。

關於孤平：

孤平是近體詩的大忌，按照主流（稱為甲派）代表人物王力先生的定義是：韻句中除韻字之外只有一個平聲字。“五星有信自連珠”的平仄是：仄平仄仄仄平平，不屬於孤平。

而按照乙派所說：兩仄夾一平即為孤平。按此苛刻標準，唐人犯此孤平者眾，公認自我要求最高的杜甫就常犯此種孤平，比如：“一行白鷺上青天”和“野航恰受兩三人”，都是仄平仄仄仄平平。

按照乙派觀點，弦哥的這句詩也犯了同樣的孤平，可將第3字改為平聲，進行“拗救”，比如“五星憑信自連珠”。

但弦哥以為似無必要，因為若是為了避免此種所謂的孤平，把“一行白鷺上青天”改成“一行紅鷺上青天”，恐怕全天下的讀書人都不會答應。

還有一句詩，就是白居易的“一重浪滅一重生。”也是仄平仄仄仄平平，這句詩能改嗎？

弦哥不知道全天下讀書人讓不讓改，但是，弦哥知道，這句詩若是改了，《火爆波長》的書友們不答應！

關於對仗：

對仗的手法有很多，弦哥結合這首七律，介紹以下幾種：

基礎對仗：

天對地，有對無，還對自，兩對五，競戲對連珠等等。

作為七律，中間兩聯多為對仗，首聯和尾聯可以不對仗，杜詩聖顯然是完美主義者，前面提到的《登高》，即為四聯全對仗的“滿對”。

弦哥七律採用了滿對的手法，有心的書友可以檢查一下。

句中自對：

意思是，上句詩中自含對仗字詞，多為反義詞，下句也自含對仗，形成句中前後，對句上下雙重對仗。《火爆波長》的映象敘事手法其實就是一種對仗，系“古”對“今”；新科技內容以古體集句詩壓章是“新”對“舊”。

弦哥七律首聯：

拾來古鏡照今途（古今），

摒去新詩仗舊符（新舊）。

古人範例：

陸游：

萬卷古今消永日（古今），

一窗昏曉送流年（昏曉）。

楊萬里：

新舊年頭將替換（新舊），

去留花眼費商量（去留）。

同旁迭對：

上句有兩個同偏旁（部首）的詞對下句相應位置也是同偏旁（部首）的詞。

弦哥七律頷聯（第二聯）：

地氣澄清昌薦藻（澄清、薦藻），

天王繚繞弱蜘蛛（繚繞、蜘蛛）。

古人範例：

杜甫：

宛馬總肥春苜蓿（苜蓿），

將軍只數漢嫖姚（嫖姚）。

趙孟頫：

春酒蒲萄歌窈窕（蒲萄、窈窕），

秋沙苜蓿飽驊騮（苜蓿、驊騮）。

孿生字對：

由兩個相同偏旁或部首組成的字對應另外一個同類字，孿生字有林、竹、秝、弱、冒、昌、呂、炎、回等等。

弦哥七律頷聯：

地氣澄清昌薦藻（昌），

天王繚繞弱蜘蛛（弱）。

古人範例：

杜甫：

錦席淹留還出浦（出），

葛巾欹側未回船（回）。

白居易：

大曆年中騎竹馬（竹），

幾人得見會昌春（昌）。

鄰旁減變：