顧為經的腳踩斷了一支細樹枝，發出乾脆的響聲。
年輕人彎下腰，把腳下的松色木頭抱在懷裡，他的腋下，還夾著幾枝大大小小的木枝。
伊蓮娜小姐建議他，可以跑在海邊的樹林裡邊轉一轉。
荒島上有大型食肉類猛獸的機率極低，為了防止迷路，還是不要走的太深，就是散散步。
一者是撿些木枝回來，安娜要想辦法生一堆火。
火是荒蕪之地的文明象徵。
伊蓮娜小姐對救援隊終將到來持堅定的樂觀態度，他們仍然要做在這個島上度過一段不短時光的準備。
火代表了溫度，代表熱量。
它可以驅趕萬一存在的野獸，也可以讓遠方經過的航船或者天上搜尋的飛機在很遠的地方，一眼就發現有人生存的痕跡。
二者。
安娜還給顧為經佈置了一個另外的任務。
完成一幅畫，準確的說，在腦海裡想象出他的個人畫展裡的第一幅作品，應該呈現出什麼模樣。
“關於畫展的事情，我會想辦法和馬仕三世商量，在可能的情況下給你更充足時間。不過，最糟糕的情況，你只有九個月的時間來做準備。九個月，十張畫。平均一個月畫一幅畫尚且不夠。我們必須從現在就開始了。”
安娜指揮道。
“在一個屬於你自己的空曠私人島嶼上構思屬於你的畫展，還有專人點評。mr.gu，我想，無論劉先生對《油畫》雜誌社有怎樣的抱怨，他也該知足了，倫勃朗先生在為瑪里亞·特里普小姐畫肖像的時候——他一定是沒有這樣的待遇！”
果不其然。
她當時就在豎著耳朵聽劉子明講的話。
什麼伊蓮娜小姐不在乎嘛。
安娜的嘴巴是超級超級記仇的！嗬，當時小姐姐忙著沉浸在自我哀憐的憂鬱之中，沒來到及顧的上。
重燃對於生活的熱情之後，她就算跑到荒島上正在玩荒野求生大冒險呢，也要抽個空子毒舌回來。
顧為經蹲下身，挑挑撿撿，拾起一根有著粗大的樹節的枝丫。
樹枝入手，帶著淡淡的潮溼氣。
昨天晚上看比賽的時候，解說員說，根據新加坡上空的雷達氣象雲圖的顯示，有機率會在比賽接近50圈的末尾時分下雨，而雨水將會給比賽帶來額外的變數。
直到顧為經跑去衛生間洗臉的時候。
投影螢幕裡都沒有一滴雨水落下。
這座海島上倒是很多樹木有些溼潤，不清楚是否是昨日的雨雲，被風颳到了這裡。
大概不算幸事。
雨下在昨天。
既無法讓他們收集到更多的淡水，又讓顧為經“撿柴火的小畫家”的行動，增添了難度。
顧為經用手裡的樹枝朝地上頓了頓。
它的外表沁了水汽，內心的質地是堅硬的。
伊蓮娜小姐彷彿也是如此——柔軟細膩的“美豔”包裹著胡桃木般堅硬的質地，對想要實現的野心那孜孜不倦的追求，讓剛剛的她看上去簡直堅不可摧。
顧為經有些時候，很羨慕這樣可以把外界的議論通通拋下，我行我素的特質。
戴克·安倫那麼大一個畫家，馬仕三世的“心尖肉”，捧在掌心怕摔了，含在嘴裡怕化了。
伊蓮娜小姐說要把他踩在腳下。
就要把他踩在腳上。
根本就不問問對方樂意與否哩。
顧為經猶豫了一下，沒有把樹枝拋下，而是用右手單獨拎著它。等火生了起來，熱量把裡面的水汽蒸乾後，還可以當做一條好柴火用。
就算不拿來燒。
它的尺寸也可以讓安娜拿去暫時當做手杖使用，行動起來，也會更方便一些。
顧為經用左手伸在褲兜裡，拿出了一支纖細真皮鏈的手錶。
看上去沒有想象的那麼精緻，也沒有楊老師的那隻寶貝金錶那麼bling，bling的閃閃生輝，甚至有一點點的老氣。
它呈橢圓形，小小的一支，將官底的翻折式錶殼之上鐫刻著一行花體的字母。
顧為經讀不出來它的含義，應該是德語。
他只看出了上面包含了“伊蓮娜”這個單詞。
它是安娜的手錶，因為進水已經停掉了，簡單晾了一晾，重新手動上了發條以後，又“噠噠噠”的艱難轉了起來。
安娜把它給了顧為經。
還準不準兩說，大體看個數就行了。
安娜要求顧為經不要散步散的太遠，每次撿一點點木柴，看到時間差不多就回去。
“時刻——time。”
她說。
“時刻很重要。”
“它就是我們的畫展的初步主題。天氣蘊含在時間之中，風景蘊含在時間之中，人的心情同樣亦是。”
現在時刻大約是中午。
說不準。
太陽正是日上中天的時候。
四周的景色其實很美，細碎的金色沙子，雨後碧藍的天空，翻卷著衝向海島的浪花。
正像他爺爺顧童祥所最愛的歌詞裡所唱的那樣浪奔，浪流。
四周的色調純的像是一幅極高飽和度的油畫。
這樣的場景不知古往今來，曾經激發了多少藝術家們心中的慷慨豪情。
考慮到他們腳下的這片沙灘，這座海島，這片林子，在過去的幾萬年裡，至多也只有寥寥幾人踏足過。
更是加重了這樣的史詩感。
“即使身在狹小的果核之中，也自以為是無限世界之王”大約便是這樣的感受。
顧為經能理解伊蓮娜小姐心中的熱情。
她的耀目，她的熱情，和四周明豔的氣氛簡直相得益彰。
應該是不同人生經歷的原因。
大約是短短的一個月的時間，跳出西河會館的湖，又掉進了碧藍色的海的緣故，顧為經的性子裡總有一份隱含著的憂傷的溼意。
人和人性格就是不同。
唐寧自信張揚，千姿百態。
顧為經敏感多情。
單純就藝術風格而言，搞不好唐寧和伊蓮娜小姐才是更搭的，她們兩個一定會一拍既合，為將戴克·安倫踩在腳底的構想而興奮不已。
哪怕和自家愛出風頭的老爺子相比，顧為經的風格都是更細膩柔和的。
他沒有梵高式的狂野。
他是個分外安靜的人。
一幅莫奈的《日出·印象》，顧為經兒時初看時，憂心那是否會是描繪日落的場景。
所有繁華，所有的光彩。
會在轉瞬之間，消弭於無形，便是源於年輕人特殊的性格特質，便是源於他的父母年少時的離開。
終有一天。
顧為經已經不再為了孩提時代的事情而耿耿於懷。
這種性格特質又一定程度上的保留了下來。
顧為經看了一眼手錶，往著林子稍微深處的地方走去，他想要在那些樹蔭之下，找到更多的未被雨水打溼的木柴。