第623章 劇本透過

洛杉磯伯班克，《碟中諜4》studios

好萊塢的規矩，每個電影專案都會註冊一個專用的工作室，這樣方便結算，如果電影專案出了什麼問題，也更容易撇清關係。

叮咚，叮咚~

門鈴聲響起，助手安娜走過去開啟門，門外是聯邦快遞的投遞員。

“您好，女士，迪拜來的包裹~”

安娜簽收，投遞員離開，安娜重新關上門。

“是劇本到了嗎？”屋內傳來阿湯哥的聲音。

“是的，克魯斯先生。”

“太好了，放在我桌上，我馬上過去，對了，安娜，再給我來杯水好嗎~”

“好的，先生。”

湯姆克魯斯正在健身，聽到是劇本送過來後他停下動作，拿起手邊的毛巾擦了擦汗，來到辦公桌前。

桌子正中間，放著裝有劇本的牛皮紙袋，阿湯哥拿起，指尖卻感受到超出預期的重量。

原本以為只是常規厚度的拍攝劇本，入手卻像抱著半塊實心磚。

拉著繞線轉了兩圈，翻開封口，第一頁白色標題頁印著醒目的“mission: impossible– ghost protocol”。

將劇本抽出，這才發現，原來氛圍兩部分，一部分是常規劇本，另一部分則是手繪分鏡稿。

湯姆克魯斯來到沙發旁坐下，開始細細研讀。

故事是好萊塢經典的三幕式結構：

第一幕：危機爆發（俄羅斯篇）

透過越獄-重組團隊-潛入克里姆林宮的三連擊，快速建立“不可能任務”的基調。

接著用失敗作為敘事動力，克里姆林宮任務的失敗（密碼檔案被搶、紅場爆炸）導致imf被解散、團隊被通緝，更透過“體驗式植入”讓觀眾直觀感受到反派亨德里克斯的威脅——他能截獲通訊、嫁禍特工，甚至預判 imf的行動路線。

第二幕：全球追擊（迪拜篇）

迪拜塔的攀爬戲不僅是視覺奇觀，更是垂直戰場的隱喻。張辰將伊森的每一步攀爬與團隊的實時支援，如班吉破解門禁、簡製造干擾等交織，形成多線蒙太奇。

在《007》裡最亮眼的高科技裝備，在《碟中諜4》卻被設定為笑料，這種反常規的操作很容易成為這部電影的記憶點。

第三幕：終極對決（印度篇）

時間倒計時的巢狀，衛星密碼獲取的 5分鐘，核彈發射前的 3分鐘，伊森與亨德里克斯肉搏的 1分鐘，這種時間巢狀讓觀眾始終處於腎上腺素飆升的狀態，而班吉修復伺服器的支線則提供了短暫的喘息空間。

整體來看故事並不複雜，但懸念迭起，湯姆克魯斯閉著眼在腦海中幻想劇本里的情節，只是幻想都覺得很帶感。

這時他才想起還有分鏡稿，翻開分鏡稿，鉛筆勾勒的人物動作線條銳利如刀鋒，藍色馬克筆標註的鏡頭角度旁還有著各種說明，用小字標註著光線引數和演員走位提示。

“有點意思~”

他低頭檢視，不自覺的被分鏡圖上的內容所吸引。

那是迪拜塔的剖面圖——圖紙上用紅色箭頭標出的攀爬路線，不僅標註了從 123層到 138層的精確樓層，還在每個轉折點旁畫了小小的示意圖：

哪裡是玻璃幕牆的承重節點，哪裡需要提前安裝隱形安全扣，甚至連陽光在不同時段的照射角度都用虛線標註出來，避免演員面部出現過強陰影。

阿湯哥眼中露出一抹驚訝，這麼細？

好萊塢推崇工業化流程，也的確是這麼做的，但也不那麼絕對。

《碟中諜》第一部拍攝的時候，甚至連完整的劇本都沒有。

可與眼前的分鏡相比，又遜色不少。

張辰的分鏡做的非常細緻，27個關鍵鏡頭的時間軸更是細緻到極致：

“鏡頭 12：手部抓握特寫（2.3秒）”

“鏡頭 15：俯瞰城市全景（1.8秒）”

還旁邊還特別標註著“此處切換需配合心跳聲效漸強”。

繼續往下翻，到了沙塵暴追擊段落時，他乾脆坐直了身體，指尖沿著分鏡裡的動線慢慢移動：

黃沙漫天的廢棄市場被分成了三重層次：

近景是伊森亨特沾滿沙塵的袖口特寫；

中景是他在貨攤間穿梭的側身剪影；

遠景則是滾滾沙塵吞噬街道的壯闊畫面。

每個爆破點都用橙色虛線框標出，旁邊用紅色小字寫著“攝影機位距爆破點 15米，採用高速快門 1/1000s”。

甚至連風沙掠過演員面部的特寫都做了三種方案：

“方案 a：側光突出沙塵顆粒”；

“方案 b：逆光勾勒面部輪廓”；

“方案 c：柔光削弱風沙刺眼感”，便利貼上還補充了“可根據當日實際風沙強度調整”。

隨著分鏡稿的翻閱，一幕幕畫面在張辰腦海中呈現，這可比自己剛才的憑空幻想要具體的多。

看到這裡，阿湯哥已經驚為天人，張辰怎麼可能將分鏡細緻到這種程度的，他沒看勘景，怎麼可能做到的？

隨即，他像是想到了什麼，趕忙看向走廊方向：“安娜，投遞員說劇本是從哪寄過來的？”

“迪拜。”安娜這時候正好送水過來。

“難怪，難怪~”

看來張辰是親自跑去迪拜勘景了，他就說嘛，不現場勘景怎麼可能做出分鏡劇本的。

“看來這次，我們真的能拍出點不一樣的東西了。”

接過安娜遞來的水杯，阿湯哥一口飲盡。

想了想，他又摸出手機，找到張辰的號碼。

電話接通，阿湯哥語氣裡都多了幾分輕快：“張，你的分鏡劇本我收到了，非常棒，尤其是迪拜塔的那段，是我見過最好的分鏡稿~”

“哈哈，你滿意就好，不枉我專門跑一趟~”

“你在哪？迪拜？”

“是的，迪拜塔還在裝修，我表明了身份，找了迪拜旅遊局，他們才帶著我進去參觀的，不然你以為那些資料我怎麼來的？”

“你可真是個敬業的傢伙~”

“和你這麼個敬業的傢伙合作，我不敬業不行啊~”

“哈哈~”

“好了，夥計，我得登機了，等我回到洛杉磯再詳聊，對了，劇本我也一併寄給了華納和派拉蒙，不過你手裡的是手繪的原始版本，一定要儲存好，回去後我要收回的~”

“哈哈，不可能，這是我的珍藏了~”

玩笑中，阿湯哥結束通話了電話，心裡對張辰大為滿意，同時又想起一個人——大衛·埃裡森。

在半年前的選角會議上，就是大衛·埃裡森向他們強烈推薦了張辰，這個富二代別看是個紈絝，但還挺有眼光的。

當時他指著《颶風營救》告訴所有人，這人就是當今最好的動作片導演，《碟中諜4》我們應該找他執導。

像《碟中諜》這樣的大ip，一般不會選擇大導演，因為很容易造成成本暴漲。

不管是派拉蒙還是阿湯哥當時想的都是從剛冒頭的導演中挖掘，至於怎麼確認對方的能力，很簡單，看他以往的作品中表現出來的敘事節奏和鏡頭把控能力就好了。

這兩點沒問題，這個人就大機率是合格的。

本來張辰並不在備選名單中，但大衛·埃裡森強烈推薦，他們就拉片式的分析了《颶風營救》，然後張辰就進入了他們的備選名單。