和原時空一樣，本屆戛納最佳導演出了雙黃蛋。
接下來的評審團大獎和金棕櫚獎都和原時空一樣。
《鋼琴師》拿下金棕櫚，成為本屆戛納卡最大黑馬。
不過媒體記者們也沒忘了另一匹黑馬《龍蝦》。
作為本屆戛納一開始最不被看好，所受待遇也是“最差”的兩部電影都拿下大獎，對一些媒體來說還是很有話題性的。
在這基礎上，路江又是戛納，或者歐洲三大設立以來，第一個在同一屆拿下長片、短片雙料獎項的導演，其話題性也不輸金棕櫚獲得者。
所以頒獎結束後，有相關記者甚至專門招呼了路江和《鋼琴師》的導演羅曼波蘭斯基一起拍了照，搞得跟兩人一同拿了金棕櫚似的。
事實情況也確實很有誤導性。
戛納這邊的新聞、照片傳回國內後。
剛剛起床，還不明真相的陳大詩人看到路江和羅曼波蘭斯基一人一座金棕櫚獎盃一起合影的照片，大詩人菊花一緊，瞬間夢迴93年，當時他和簡坎皮恩的《鋼琴課》共享金棕櫚雙黃蛋。
所以，現在國內又多了一個金棕櫚？
而且同樣是雙黃蛋？
再看電影名字，好傢伙，連雙黃蛋的隊友名字都那麼像，一個是《鋼琴課》，一個是《鋼琴師》。
大詩人越想越覺得彆扭，但就是不知道別扭在哪裡。
好在陳虹很快給他解釋了一番。
清醒後的大詩人瞭解完事情全貌後，大鬆一口氣。
不是金棕櫚就好，哈哈哈！確認警報解除後的大詩人態度一百八十度大轉彎。
然後第一時間找人要路江的號碼。
後生不錯，得給他送點來自長輩大哥的關愛.在大詩人找人要號碼的時候，內地媒體已經炸鍋。
各路媒體爭先報道戛納新聞。
其中重點圍繞在路江這次戰果的歷史意義上。
首先是“最佳導演”，和韓三品他們預料的一樣。
作為內地第一個拿到該項榮譽的導演，對路江個人的加成比評審團大獎大了太多。
除此之外，路江長短片兩部作品均拿獎這事也被大書特書。
當然這裡頭也有人質疑，一個導演同時有兩部作品參選，是不是不太體面，是不是壞了規矩？有的“專家”甚至直接表示，你這麼搞，會不會讓老外覺得中國人唯獎項論？這種面對國人取得榮譽第一反應就是潑冷水的情況，也是當下特色，或者說國人特色之一。
不過路江這次的榮譽還真就是拿得堂堂正正。
很快就有官媒給出了詳細科普。
首先是規則解釋。
歐洲三大電影節，並沒有限制一個導演在同一屆電影節同時長短片兩部作品參選。
所以在往屆的歐洲三大，此類情況也都有出現過。
比如1962年的威尼斯電影節，前蘇聯導演塔可夫斯基的短片《壓路機與小提琴》就進入了非競賽展映單元，長片作品《伊萬的童年》更是拿了那年的金獅獎。
1965年的柏林電影節，同樣是羅曼波蘭斯基，長片《冷血驚魂》拿了當年的評審團特別獎，短片《胖子和瘦子》則是進入展映單元。
還有2002年，今年和路江同一屆的法國導演米歇爾貢德里，長片《人性》入圍“一種關注”單元，短片：《滾石樂隊：讓我緊握你》在“導演雙週”展映。
路江不是特例。
而且過往這些導演裡，全都沒有兩部作品都拿獎的先例。
要麼長片拿獎，要麼短片拿獎，或者乾脆兩個都不拿獎。
這也讓路江這次的榮譽含金量更加紮實。
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