《十月》小說組的編輯張守任，直接在燕京火車站站口蹲點。
一見到餘切，他就說：“餘切，你可算是回來了？”又看到了餘切後邊兒藏著的張儷，張守任驚訝道，“這位是……”
“張儷，我物件！”餘切介紹，“張儷可是你的本家，在《紅樓夢》做演員。”
張儷立刻說：“張老師好。”
“使不得，使不得，”張守任說，“餘切才是老師，而且是有名氣的老師。”
他這話怨念很深。張守任是京城四大名編，肯定當得了一句“老師”，他純粹是揶揄餘切一句。
為啥呢？餘切原先答應《十月》刊，要每月寫一部小說拿去發，直到湊齊“新現實三部曲”。他前兩部確實做到了……小說《大撒把》和《我們倆》分別於二月刊和四月刊得到發表。寫的比發得快。
四月份之後，因為餘切臨時被借調去南疆做慰問宣傳，耽誤了第三部小說的創作。
當時之所以急著發表這三部曲，是為了對抗劉芯武原先掀起的反對“幻想文學”的浪潮，而餘切在南邊搞出的陣仗很大，使得劉芯武的反對浪潮虎頭蛇尾。
這個事情，以劉芯武在“青年聯歡會”上改為讚頌餘切結束，表明他已經認輸。於是三部曲的發表不再那麼緊迫。
然而第三部小說還是要寫的。張守任懷疑餘切忙著創作軍旅文學，根本沒有寫一個“新現實”相關的字。
確實是這樣，餘切一個字也沒有寫。
張守任邊走邊問：“餘切，你第三部小說，想好題材沒有？”
“想好了。”
“你要寫什麼？”
“父親劉成為了讓兒子劉小春的小提琴技藝得到提升，帶著他從蓉城來到首都，拜了一個性格怪異的江老師為師傅，學習過程中，劉小春逐漸與江老師成為忘年好友。”
“在學習的過程中，父親劉成又說服了一個大教授收下劉小春為徒，原先的江老師也意識到劉小春是個天才，願意把他讓出來，但是他們沒有人考慮到劉小春這個孩子心中的所念所感……他覺得壓抑和痛苦。”
張守任一聽到這個劇情就感興趣了，他問：“那劉小春拜師成功了嗎？”
“當然拜師成功了。”
“那他成為有影響力的小提琴家了嗎？”
“我還寫不到那裡去，但我已經想好了結尾。劉小春最後拿到了國際小提琴大賽的名次，成為國內第一個拿到名次的青年演奏者，回國之後，他面對著自己的父親拉響了小提琴，小說也在這裡結束。”
“小說叫什麼名字？”
“《和你在一起》。”
張守任聽罷思考了一陣子，忽然問：“你是不是打算拿這個去拍電影？”
餘切懵逼了：這個張守任怎麼知道的？《和你在一起》是一部新世紀初的同名電影，陳愷戈導演的作品，恰好是以八十年代的知名小提琴教授林耀基為原型創作的故事。
他在八十年代教授出一大批小提琴演奏家，學生胡坤在芬蘭第四屆西貝柳斯國際小提琴比賽中獲獎，實現了中國小提琴在國際賽事中“零”的突破。
然後，這個胡坤還是川省蓉城人。這個故事對餘切來說簡直再好不過。
張守任卻說：“我一直注意到你寫的小說，有語言簡潔明練的特色，我認為像一部電影的劇本一樣，比如我們寫到了‘黃昏’，作家在小說中要用幾百字甚至幾千字卓爾不群地、細緻入微地描寫黃昏的色彩、光影、氛圍；但劇作家寫影視劇時，只需要‘黃昏’兩個字就夠了。”
“至於是什麼樣的黃昏？由導演、攝影師到野外尋找、選景，使之形象化、視覺化。”
臥槽，這個張守任真的是行家啊！
歷史上，他這些對話出現在與作家張閒的對話中，他認為張閒為了寫劇本已經扭曲了自己的寫作能力，不再配得上一個“作家”，這些話是用來批評張閒的。
而現在則是對餘切的提醒：寫小說和寫劇本，是兩碼事。
《和你在一起》是新現實三部曲的收官之作。《大撒把》開了個好頭，《我們倆》效果也不差，這第三部作品，一定要超越前兩部才行。
隨後張守任又講到了王濛在《文藝報》發的評論文章，他希望餘切看了之後要戒驕戒躁，以免被自己的驕傲壓垮。
和馬識途講的東西大差不差。
出了燕京火車站，張守任給餘切和張儷兩人打車。
最早到12月份開始，燕京遍地將會充斥一種黃色的“面的”，這種車型一直持續了十年，站在燕京街頭，放眼望去，滿眼都是黃色的“面的”，因此這個車被很多人戲稱為“黃（蝗）蟲氾濫”。
而現在呢，燕京計程車分為首汽，北汽。首汽一般拉外賓及國家機關，多為歐美車，每公里兩毛五；北汽面對市民，一般是蘇聯和東歐的車，每公里兩毛左右。
北汽的王牌是摩東廠生產的三蹦子，青綠皮，一般都擠在醫院和火車站這些市民數量多、且急著趕路的地方。
餘切他們乘坐的計程車，就是這個三蹦子，還得提前預約。
張儷和餘切在這分別。他倆一個去西北方向的圓明園，一個去東南方向的京城出版社。張儷輕輕抱了一下餘切：“餘哥哥，我們以後要多見面。”
等到她上車後，她又從車裡面探出腦袋，朝餘切不斷揮手。
不久，又輪到餘切上車。
張守任盤問了一番餘切和張儷的關係，得知他們見過馬識途，見過父母之後才放心了。“餘切，你作為一個作家，受到很多人喜歡，你要注意作風問題，不要像那個張閒一樣，把自己的糟糠妻拋棄了，到處耍女人。”
“張閒是那個寫《被愛情遺忘的角落》的人？”
張閒的小說，被認為是描寫女性的聖手。“對的，他在小說裡面同情女性，引發了許多女性讀者的共鳴，然而他卻玩弄女性。”