在這期間，餘切發現相比買房的人群，如今換房的人群更加多。
而且在燕京形成了幾個換房的聚集點，大家都來換房。換房的原因各異：結婚了，換單位了，老人死了……
要想住得好，無非是犧牲面積換獨用，或者犧牲獨用換面積，再不然犧牲地段換大房。
一家換房，能至少牽連另一家，如果彼此都不滿意，又會引入新的第三家……直到二換，三換……七八換，有的人換了特麼的一輩子，才終於換著了自己想要的房子。
陽光、廚衛、煤衛是否合用，能不能搭建閣樓佔公家的地兒，以及是否有個惡鄰居……通通都是要考慮的事情。
餘切想憑藉蹬蹬腳踏車，幾天幾星期就找到合他心意的房子，還一一的談判買下，這並不容易。
這換房和買房有異曲同工之妙，餘切能從換房的那些人的需求中，得知他們到底要什麼東西。然後他絕望的發現，金錢在84年並不是硬通貨，儘管許多四合院的“租戶”願意賣，但擁有四合院裡面住了太多人。
但凡是有一個人不同意，這事兒就成不了。
最無奈的是一次找著了一個住戶關係簡單的四合院，就三家人，而且都是燕京師範大學的職工，有路子拿著錢找房子，彼此之間都同意，因為其中一戶家庭的小兒子投了反對票，致使三家人和餘切的努力全部白費。
原因是這家在只兩三平方米左右的大壁櫥給小兒子搭了鋪單獨睡覺，要是賣了四合院，小兒子就未必有這個特權了，他自然不同意。
餘切拿出了自己所有錢——約摸兩萬來塊錢。然而，他找不到怎麼花這一筆錢的方法。
這些錢的一半，都來自於《未婚妻的信》連環畫的改編費用。這本小人書分為上下兩本，售價三毛五一本。彼時《三打白骨精》售價三毛二，《高山下的花環》售價二毛九。
然後這小人書先印了十五萬冊，給了一筆基本稿酬幾百塊錢，根據《美術出版物稿酬試行辦法》，按照印數乘以售價的百分之三十支付改編費，改編費中的百分之二十是原作者的費用。然後小人書再印了四十萬冊，餘切得到了一萬七千多塊錢。
你問為啥餘切一個作家，大部分稿酬來自於連環畫？這並不怪他，因為這會兒作家的稿酬存在bug，即便出了單行本，也不能完全的按照後世的版稅進行支付（89年出臺，然後稿酬暴增），因為這會兒作家們往往有單位，有幾十塊錢的基本工資，其稿酬定價並不是根據市場來的，上有封頂。
這是改開之前的十來年導致的特殊情況，如今也繼承了下來。總之，同樣一本小說，在55年能拿最高二十多塊錢千字的收入，而現在最高九塊錢十塊錢。
而連環畫沒有這個限制。
1982—1984年全國共出版了連環畫15億冊，這個市場從民國一直火到了新世紀初，你能想到的大人物全都看過小人書。
天壇公園。
餘切在這找了個角落，寫了張“買房貼”，把自己的要求寫在上面。他從燕大食堂那扒了一點米糊，把“買房貼”粘在地上，然後又用腳踩著，免得帖子被大風吹走了。
天壇公園後來是首都最出名的相親之地，各種人中龍鳳在這好像一塊掛著的豬肉，把自己的外貌、年紀、收入、戶口啥的都列出來，等著別人來挑選。
而現在卻是京城有名的換房地和買房地。大家面對面地談條件，比在電線杆上貼廣告來的直接。談得攏的，當場就能去看房子。
隨著快要談攏了，其他新加入的人也會降低自己條件，高聲喊出來，以提高交易的成功率。
這算不算初代的ctoc啊，對齊了顆粒度。
艹！我還有心思想網際網路呢。
房呢？我連房子都沒有。