江弦依舊保持著那份近乎無辜的平靜，身體微微向後靠在椅背上，看著因情緒激動而身體微傾的劉鑫武。
“老劉啊。”江弦終於開口，語氣帶著點安撫，卻透著不容置疑的疏離，“編輯部的工作，不是簡單的一個‘過’或‘不過’，要著眼全域性。”
他停頓了一下，似乎在斟酌用詞，但目光並沒有迴避劉鑫武的直視。
“這篇小說，視角太過奇特了，你自己說，那些關於藏地風俗的描寫，究竟是客觀的描寫，還是帶著獵奇味道的審視。‘亮出舌苔’，‘空空蕩蕩’的口腔背後引導讀者去想象的，是什麼呢？”
江弦的聲音不急不緩，“我們是《人民文學》，是國家級的大刊，你、我肩上需要肩負的，都是引導文學創作健康發展的責任，咱們需要的是展現民族和諧、反映社會主義建設成就的作品，而不是這種.過多渲染邊地原始、奇詭甚至神秘陰暗面的東西，這跟我們的主流基調不合拍
你剛才提到了高行健同志，他有他的藝術眼光，但我看，這篇稿子的傾向性太明顯了，浮光掠影，摘取一些看似奇特的東西，就把它包裝成所謂的‘奇觀’？”
王一地在一旁聽的不住點頭，內心又對江弦有了幾分改觀。
這個作家雖然年輕，不過作為一名主編，無論是思想還是做事方式亦或者現在的說話語氣，都絕對是足夠合格、足夠老辣的。
“這有什麼問題？怎麼會獵奇呢？”
另一邊，劉鑫武依舊不服氣，“馬原已經為我們驗證過了，藏地的內容同樣能創作藏地的寶貴財富，馬原已經靠著藏地寫出了成績，難道我們《人民文學》就不能再出一個馬建？”
江弦抬手輕輕理了理桌上的檔案，繼續說道：“馬原在xz生活多年，他的東西有根基，這篇呢？它有深度嗎？它傳達了什麼積極向上的精神？我看到的更多是一種審醜傾向，容易誤導讀者，甚至可能引起不必要的誤解和爭議。”
江弦的語氣漸趨嚴肅：“尤其現在，我們更需要把握好刊物的方向，不能因為人情，也不能因為所謂的‘先鋒性’‘突破性’，就忽略了基本的政治意識和宣傳導向。這稿子，風險太大了。
老劉，我知道你為這稿子費了不少心，也欣賞作者的嘗試，但我們不能只看藝術價值，更要看社會效果。這篇小說，發不了，我的決定已經做了。”
這件事，不是江弦做的絕，而是他必須做的絕。
事實上，他一直在防著這部小說，防著這部《亮出你的舌苔，或空空蕩蕩》。
眾所周知，在原本的歷史軌跡中，接替王濛擔任《人民文學》主編職務的正是劉鑫武。
而劉鑫武在《人民文學》任職主編僅僅不到一年時間便被免去了職務。
包括在後世。
很多人可能都沒聽說過劉鑫武這個名字，聽的最多的，也是因為他在《百家講壇》的時候在紅學、在《紅樓夢》上做出的一些造詣。
他的文學已經不被提起了。
而劉鑫武又是80年代身處文學最中心的一個角色，是文學明星般的存在，像餘華、蘇童這樣的後來者在後世都鮮為人知，他在後世怎麼就邊緣化了呢？
理由很簡單。
總而言之，劉鑫武自己作死，江弦可不陪著，從他上任起就一直盯防著這部小說的出現，這次一送上來，他便雷霆手段，立刻拿下。
而劉鑫武哪裡知道另一條時間線上的故事。
此刻，江弦這一番話，如同冰水澆在他的心頭。
他明白了江弦不是沒看這小說，而是帶著一套完全不同的標準在看，在他看來，江弦有一套與他以及幾個審稿編輯乃至高行健所理解的“藝術性”都截然不同的標準。
嗯，他之前繞開崔道怡、王朝垠直接找周明終審的“小聰明”，在江弦這個層級面前不堪一擊。
而所謂“程式不合理”的暗示，更是被江弦輕描淡寫地忽略了
——他是主編，他有這個權力。
劉鑫武張了張嘴，想辯駁江弦對小說內容和作者動機的曲解，想質問難道展示文化差異和苦難反思就是“不合拍”、“有風險”？甚至想吼出來“你這樣只會扼殺真正的創作！”.
但看著江弦那副不容置疑的神情，聽著他口中流出的冠冕堂皇的理由，劉鑫武忽然感到一陣深深的無力感和悲憤。
你江弦當年就沒觸碰過敏感題材？
什麼意思？
自己淋過雨，所以要撕爛別人的傘？！
王一地和徐德霞早已眼觀鼻，鼻觀心，不敢有任何小動作。
至於劉鑫武，他深深地吸一口氣，再重重地撥出來。
“等中國文學只剩下你的兒童故事，你就得償所願了！”
撂下這麼一句狠話，劉鑫武也不再爭辯什麼，猛地轉身，“砰”地一聲帶上了主編辦公室沉重的門。
辦公室裡，王一地和徐德霞都懵了。
這麼大脾氣？
到底江弦和劉鑫武誰年紀更小啊，怎麼感覺江弦做事兒一套一套的，劉鑫武就那麼衝動.
而且說的那叫什麼話？
等中國文學只剩下你的兒童故事，你就得償所願了？
王一地尋思那也太爽了！
要是中國文學都是《小王子》這種水平的小說，那這文學實力，不說超越法國文學、俄國文學，至少也夠和英國文學、美國文學拼一下肌肉了。
咋想的啊！
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