一夜討論無果。
回到臥室，內心煩悶的劉啟峰強迫自己冷靜。
重生以來的連勝心態首次在關鍵時期遭到挫敗。且對於接下來如何做出調整，他暫時也沒有理出頭緒。
對於明天鄭教授的加入是否有幫助？
劉啟峰並不抱期待，也不敢把希望寄託於他人。
思慮無果，他暫時的拋開眼前事。
想到過完生日的劉藝菲——她…應該看過信了吧……
他下意識拿過手機，卻遲遲沒有撥出。
最終長嘆一口氣…
…
抵達威尼斯的第三日。
一早，劉啟峰和團隊交代一聲，便留在酒店大廳休息區等待。
不久。
接到電話的劉啟峰走出酒店大堂，終於見到鄭遠山教授，一旁還有兩名青年。
67歲的他卻依然精神矍鑠，舉手投足間盡顯幹練，歲月彷彿未曾在身上留下痕跡。
“鄭教授！您好！你們好！”
“你好，啟峰。這是我學生。”
幾人互相握手，鄭教授審視了劉啟峰幾眼，當先抬步邁去：
“客套就不必了。我們閒言少敘，剩下的時間很緊！我會協助你運作《活埋》，先上樓吧。”
這般雷厲風行的效率，讓劉啟峰不禁一怔。緊接著與鄭教授三人一同上樓。
房間客廳內，已經是臨時的作戰中心。
昨晚的草稿還雜七雜八散落在場。
一行人進門時，中影團隊的人也全部到齊。
一番介紹和寒暄後。
自此，北影加中影的完整團體正式成立。
出乎劉啟峰意料，鄭遠山的加入，完全彌補了中影的不足，在電影節背後的人脈牽連、評委傾向、公關經驗上，北影這位老教授遠超中影。
他先是把中影對評委的分析情況推翻重做，緊接著他提出，要從《活埋》電影本身的內容裡做相應的計劃。
商討中，陳芷希建議——對七名評委劃分出各自優先順序別、簡要的公關思路，按難度排序，以節省資源。
短短一個早上，鄭遠山團隊就得到了所有人的認可，一起通力合作。
這場忘乎所以的討論，讓團隊完全沉浸其中，徹底忘記了昨天的慘敗。
無論是對於北影方還是中影方，這都是一個難得的機會。
如果能夠成功，不僅個人資歷上濃墨重彩的一筆，更是雙方背後史無前例的一個成功案例。
中午。
一份經過縝密評估的名單正式出爐。
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樸贊鬱（韓國導演）★★★★★
暴力美學共鳴：用《活埋》的“極簡生理暴力”與其“形式主義暴力”的人性本質共性避擴音及商業性，強調“痛苦的真實性”
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查爾潘·卡瑪託娃（俄女演員）★★★★★
表演方法論：突出黃博“無臺詞表演”的斯坦尼體系功底（顫抖的肌肉、窒息的眼神）不談政治隱喻，聚焦演員本身作為敘事載體。
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凱瑟琳·德納芙（法女演員、評委主席）（鄭遠山舊友）★★★★☆
女性隱性創傷：解讀《活埋》主角未出場妻子的生存崩塌——丈夫消失後的精神‘活埋’。
避開女權標籤，用“家庭解體的沉默代價”代替。中國新現實主義的沉默革命！
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米歇爾·普拉西多（意導演）★★★☆☆
新現實主義血脈：關聯開發商黑幕與義大利《偷腳踏車的人》的階級批判傳統弱化意識形態，強調‘個體對抗系統的無力感’。
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放棄公關物件：
卡梅倫·克羅（美）：《甜心先生》導演，崇尚積極人文主義，與《活埋》絕望基調根本衝突；
畢加斯·路納（西）：《乳房與月亮》導演，痴迷超現實情慾，對現實主義生理痛苦無感。
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對於寶羅·布蘭科。
鄭遠山在詳細瞭解昨天失敗的全過程後，他明確點出了中影團隊策略的錯誤核心：
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