林子軒在《解放畫報》的編輯室裡見到了鄭證秋和周劍允。
這份《解放畫報》是1920年發行的月刊畫報，是一份旨在提倡婦女解放的畫報，也是中國婦女報刊史上的第一份婦女畫報。
《解放畫報》是一份圖文並茂的新型婦女刊物，從愛情婚姻、婦女經濟獨立、婦女參政、婦女教育、婦女與男子的關係等多方面探討了什麼才是真正的婦女解放。
創辦人就是這兩個男人。
這裡比林子軒的《通俗小說月報》的辦公地點還要像小作坊，至少林子軒不差錢。
在上海，像這種只有幾個人支撐的雜誌刊物有很多，發行量不高，勉強混口飯口，誰也不知道什麼時候就會停刊。
鄭證秋帶著眼鏡，貌似很文弱的樣子，但卻是一個很有主見的人。
他是官宦人家出身，父親鄭讓清做過知府，家裡開著鄭洽記土棧，就是批發大煙的營生。
不過他不是鄭讓清的親生兒子，而是抱養而來的螟蛉子。
他自幼受到良好的教育，喜歡看雜書，尤其痴迷於京劇，到了如果一天不看戲就茶飯不思的地步，他還和梨園行的演員交上了朋友。
鄭讓清為了讓兒子遠離地位低下的戲子，他花錢在湖北張知洞那裡買了個“候官”的位置，逼著鄭證秋立即去湖北任職。
不過鄭證秋沒有聽從父親的命令，而是沉醉在戲劇的世界裡。
1910年，他在《民立報》上發表長篇評論《麗麗所戲言》。
《戲言》於剖析、闡述戲曲表演的基本要素：聲調、唱工、說白、做工的同時，對當時主要的戲曲演員一一分析評論，指出各人的表演特色，所長所短。
《戲言》的發表在戲曲界引起極大反響，不少藝人從中深得啟發、教益。
1911年2月起《民立報》正式辦起了戲劇副刊，鄭證秋擔任戲劇副刊主編。
這位主編從確定刊名《民立畫報》到組稿、寫稿、編輯，以至版面設計都一手包辦。
1913年，他受邀為亞細亞影戲公司寫電影劇本，從而認識了張時川，兩人組建了新民公司，拍攝了多部電影短片。
也是從這個時候起，他們之間開始了數年的恩怨糾葛。
由於第一次世界大戰的影響，德國的膠片運不到中國來，亞細亞影戲公司歇業倒閉，沒有電影可拍，新民公司只好解散。
新民公司解散了，可為了拍電影而聚攏起來的一批演員就倒黴了，他們衣食無著。
在這種情況下，鄭證秋情急之中倉促上陣，自己編寫了兩個劇本，以新民社的名義在蘭心大劇院演出。
不料演出效果非同一般。
“公演兩天，場場滿座，除去開支還債以外，還有餘款可得”。
嚐到甜頭的鄭證秋，由此改變初衷，將拍攝電影的想法全部拋到了腦後，開始專心於話劇演出。
看到原本打算拍電影而組建的演出團隊卻在話劇舞臺上大放異彩，贏得了高額的票房利潤，新民公司的張時川等人便提出欲與鄭證秋分享利潤，但被鄭證秋拒絕。
張時川等人不忿，以重金挖了新民社大部分社員，成立了民鳴社。
民鳴社成立以後，新民、民鳴兩社之間為了爭奪上海文明戲的演出市場，展開了激烈的商業競爭。
競爭主要集中在兩個方面，一是挖演員，二是爭觀眾。
1914年年初，民鳴社搬遷至大新街中華大戲院，由於地點適中，劇院面積較大，裝置較好，營業狀況甚至超過了新民社，一舉成為當時上海話劇演出的支柱。
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