所謂魔幻現實主義，是一種將超現實、神話或奇幻元素融入現實敘事的藝術風格，其核心在於不打破現實邏輯，卻讓奇幻成為日常的一部分。
它不同於純粹的奇幻或科幻，而是讓神秘、荒誕、夢境與真實共存，形成一種獨特的詩意或隱喻。
2000年前後，其實已經有電影在探索這類風格。
比如周公子的《蘇州河》，融入美人魚的都市傳說、身份錯位、生死輪迴的敘事。角色“牡丹”死後又以另一個身份出現，現實與虛幻交織。
比如賈科長的《小武》，主角小武像“幽靈”一樣遊蕩在小鎮，無人真正理解他。結尾被銬在電線杆上，路人冷漠圍觀，形成超現實的荒誕感。
這種風格如果玩好了，那就是“先鋒”，拿獎潛力很大。但如果功力不到家玩不好，就容易晦澀難懂，不知所云。
當然，還有點值得注意的是，魔幻現實的超現實表現手法通常會被一些導演塞進去大量ZZ隱喻，很容易觸碰紅線，比如姜聞的《小日子來了》，直接被禁。
“怎麼樣？”影片放完後，徐小舟很是期待的問老師王流，“老師，你覺得怎麼樣？”
“拍得挺不錯的。”王流對徐小舟的成果表示肯定，“本子比較紮實，拍攝也挺紮實，可以送去一些短片電影節，看看能不能拿下幾個獎。”
“青子，你覺得呢？”得到老師的認可，徐小舟很興奮，又問陳卿，“不會拍得很差吧？”
“方方面面都很成熟，就算拿到導演系去，也是排名靠前的優秀作品。”陳卿還能怎麼說，只能是誇唄，沒看徐小舟一臉都寫著“快誇我”嗎？
而且確實徐小舟水平不差，構圖、節奏、運鏡各方面都可圈可點。
“抓緊時間做法文字幕，還有法文的內容簡介。”王流想了想，提出一個建議：“可以往克萊蒙費朗短片節送一送。”
法國克萊蒙費朗短片節創辦於1979年，是全球影響力最大的短片節之一，被譽為“短片戛納”。
徐小舟一聽見老師建議去法國克萊蒙費朗短片節，頓時更高興了，這證明在老師眼裡這短片確實不差，要不也不會讓往短片屆的“戛納”送。
看完舍友的短片，陳卿又回長城時代影業轉了轉。
辦公室已經裝修完畢，相關人員也都招好，總算有點公司的樣子了。
“陳導。”前臺小妹正百無聊賴的坐在那，看見陳卿嚇得連忙站起來。
“嗯。”陳卿點點頭，也沒有介意前臺的摸魚行為。
公司才剛剛運轉，業務確實不多，前臺的確有大把的空閒時間。
“陳導。”一個留著齊耳短髮穿著百褶裙的小姑娘連忙跑到陳卿面前，“有什麼吩咐？”
小姑娘叫齊瑤，是宋臨淵給陳卿招的助理。
“宋總在不在？”
“在。”
“讓他來見我。”
“陳導來得正好，正想向您彙報工作呢。”宋臨淵拿著厚厚的幾份檔案來到陳卿面前，簡明扼要的彙報了下對騰迅的收購進展，“我對騰迅的整體估值報價600萬美元，打包收購盈科數碼20%的股份和IDG12.8%的股份，還有他們管理層的所有股份。”
“600萬美元，還有沒有降價空間？”陳卿一邊翻著那一沓厚厚的檔案一邊問道。
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