飛機從成田機場起飛，飛行時長接近3個半小時。
幾天前楚晨從魔都飛往東京的時候，是滿腦子的算盤，三個半小時，腦子裡東西還沒想清楚呢，就已經下飛機了。
而回魔都的時候，楚晨可以說是無比的輕鬆。
這一趟日本之旅對於星辰而言，可以說是收穫頗豐，甚至在臨走之前，星辰還拿下了的東方幻想鄉的授權。
這其實，又是一個很反直覺的事情。
在不少人印象中，東方幻想鄉是完全不進行商業化的。
可現實並非如此，zun雖然“不支援”商業化，但是負責運營整個東方幻想鄉商業化的ruw卻是十分支援商業化的。
特別是在《fgo》15年上線賺錢之後，他們甚至可以說是有些急迫，在16年的時候就授權給aniple，製作了第一款官方授權的手遊。
也就是《東方加農炮彈》
這個遊戲之所以完全不出名，是因為這遊戲特別“短命”
16年立項一直拖到19年才上線，2020年10月遊戲就停止運營，僅存活12個月零14天。
此後東方又授權了多個遊戲，但大都半死不活，比如下落式音樂節奏遊戲玩法的《東方彈幕神樂》21年開服，22年停服，生命總計14個月。
還有《東方歸言錄》，《東方dungeondive》
相比fate的fgo，東方幻想鄉的商業化手遊，是一個比一個慘。
可以說，東方從來沒有不商業化，只是選人的眼光實在是不行，全都是隻想著靠ip撈錢，完全沒有想過認真做遊戲的傢伙。
而且東方幻想鄉的zun可不像奈須蘑菇。
奈須蘑菇對於商業化是非常開放的態度，動畫也好，單機遊戲也好，都是放開了授權。
與之相反zun對商業化就有些“排斥”，比如商業化的動畫改編，在他這裡是完全過不了，以至於東方的動畫化，完全靠“同人”社團製作。
但zun的排斥又不是完全排斥，而是一種很“彆扭”的排斥。
這種“排斥”在當下看起來似乎沒有什麼，可隨著未來越來越多的二次元ip，隨著“共創”已經成為主流。
大ip的宣發資源，以及“為愛發電”無法“果腹”的現實，讓東方的二創作品越來越少，最終成為了時代的眼淚。
不過，也正是因為有ruw這樣專門管商業化的人，才讓星辰遊戲拿下東方幻想鄉ip變得容易了許多。
這裡，其實還有一個非常有趣的小細節。
就是在一開始的時候，在楚晨講完了條件之後，對方是沒有答應的，所以楚晨也就按計劃打算坐飛機回國內了。
畢竟，對他而言，能拿到東方的ip自然是好事，但如果不能拿到，其實也無所謂。
然而，就在楚晨要上飛機之前。
隨著《fgo》和fate版權轉移的訊息出來之後，對方卻又突然願意賣了
頗有種“什麼！？型月都賣了？那我要不要賣？”
的微妙感。
如果硬要形容，楚晨這次的日本之行就像是一個多米諾骨牌。
用來自未來的型月劇本拿到了型月的版權，用這個版權買下了《fgo》
買下《fgo》之後引起熱議，影響了東方幻想鄉的決策，從而拿到了《東方幻想鄉》的ip
。