將眾人各異的表情盡收眼底，沈愈輕輕放下茶杯，繼而再次侃侃而談：“下面再談談層次分明這一鑑定點。
“康熙青花瓷之所以能成為清代青花瓷的巔峰之作，關鍵在於當時工匠們燒製青花瓷的技藝已隱隱有超越明代之態。
“其中有一項獨特技藝更是明代工匠所不具備的，那便是當時的瓷繪師能夠巧妙地調配青料的濃淡，甚至在同一筆鋒之下，都能展現出不同的濃淡變化。
“如此繪瓷方式恰似繪製水墨畫一般，能為觀賞者營造出一種別具一格的色彩體驗。也正因如此，康熙青花瓷又被讚譽為‘青花五彩’。
“深入探究其緣由，或許與康熙時期御窯工匠‘學畫者不學染，染者學染不學畫’的分工模式密切相關。
“專注於一門技藝，自然更容易實現青出於藍而勝於藍的突破。
“所以第一個疑點來了。
“反觀此筆筒，我並未察覺到康熙青花所特有的那種層次分明的視覺效果。
“而且此筆筒所使用的青料，既非呈現鮮藍青翠色澤的浙青料，亦非色澤純藍的珠明料……”
沈愈這一番論述後，在場眾人的表情紛紛產生了變化。
先別說最後的鑑定是怎樣的，但到目前為止，能鑑定到這般程度，著實讓眾人對沈愈有些刮目相看。
李翰林望向沈愈的眼神，已從最初的鼓勵悄然轉變為讚許。
錢老的臉上也微微浮現出一絲驚詫之色。
林西風則眼珠不停地轉動，不知其心中在暗自盤算著什麼。
鄭從遠凝視著八仙桌上的筆筒，臉上原本的熱切神情減退了幾分。
李胖子左顧右盼，瞧瞧這個，瞅瞅那個，眼中閃爍著些許玩味之意。
待眾人顯然已將自己的觀點消化吸收得差不多了，沈愈繼續開口，“康熙青花在早期是沒有款識的，到了後來才逐漸出現款識，且很多都是仿明代的楷書款，諸如‘大明宣德年制’‘大明成化年制’‘大明嘉靖年制’‘大明萬曆年制’等。
“其中又以仿宣德和成化的款識數量最多。
“直至康熙十年，康熙御窯才部分建成，至此有了本朝款識，也就是‘大清康熙年制’六字雙行款。
“此筆筒的款識是‘大清康熙年制’，假設它是真品官窯，那麼自然是康熙中晚期的。
“常理而言，一朝的瓷器發展往往是早期相對遜色，中後期精湛強大。
“而此筆筒的水準與康熙中後期青花瓷應有的水平相去甚遠，若將其歸為早期作品款識卻又難以對應，這無疑是一大疑點。
“諸位皆是古玩行的前輩，那我便斗膽說一句行裡的行話，此筆筒太過嶄新，毫無使用過的痕跡，牛毛紋絲毫不見，火光也並非完全自然褪去，所以依我之見，這應當是一件贗品。”
錢老神色平靜，淡淡地問：“哦，贗品？那你認為它是何時仿造的贗品呢？古代仿造還是現代仿造？”
沈愈稍作思索後，沉穩地回道：“若晚輩推測無誤的話，應當是清光緒年間仿造的。”
錢老與李翰林相互對視一眼，兩人的臉上皆不約而同地露出了一絲笑意，錢老繼而問道：“官仿還是民仿？”
沈愈此刻已然沒了什麼顧慮，坦率直言，“既非光緒官窯仿品，亦非民窯所制！而是清代民間作偽高手私窯所燒製。
“此人技藝爐火純青，已然達到宗師水平。”
實則，沈愈此番解釋半真半假。
真的是這筆筒相較真正的康熙官窯確實有差距。
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