他只能用“像是”來形容，因為他未曾見過真正的元青花瓷瓶實物。
莫說他一個年僅二十多歲的年輕人，就算是在古玩行裡浸淫了幾十年的老掌眼師傅，也未必有眼福得以目睹真正的元青花。
此瓶全稱應該叫做：“元青花人物故事玉壺春瓶”。
既然說到人物故事，那瓶子上的主角自然便是人。
整個瓶身共繪有三個人物。
虯髯大漢手執馬槊，威風凜凜地跨馬欲行，不遠處，又有一個布衣書生與一個宮裝女子正與他揮手送別。
除此之外，還有棘叢樹木，山石林泉等景緻作為點綴，使得整個畫面頗為生動。
對沈愈來說，古瓷上的女性人物形象，包括古畫上的，絕大部分都與他的現代審美格格不入。
讓一個看慣了現代精緻妝容的人去欣賞古代那柳葉彎眉、櫻桃小口、細長眸子的女子形象，確實有些強人所難。
當然，這是古人與現代人在審美以及追求的意境上的差異所致。
古代重神而不重形，而現代人往往一切以顏值為評判標準。
不過瓶子上描繪的另外兩個人物卻著實不錯，尤其是那虯髯大漢，渾身散發著一股極其英武的帝王之相。
年輕書生也是劍眉星目、風度翩翩，單從這二人的刻畫來看，瓷繪水平堪稱超絕。
用手輕輕觸控，那觸感好似在把玩一塊溫潤的美玉，這一點與沈愈曾經見過的傳世明代官窯瓷器並無二致。
整件瓶子儲存得也很好，既沒有崩口衝線，也沒有冷紋、傷釉等瑕疵。
放下手中高倍放大鏡，沈愈拿起強光手電照射釉面。
強烈的光線下，瓷瓶青花的呈色極其濃豔，與他在寶玉軒中曾經見過的一件永宣青花殘器相比，不分伯仲。
再看內腹壁，斑駁粗獷，一道道不規則的修坯痕跡清晰可見，符合官窯瓷器的製作步驟。
“從製作工藝上看，明顯是一件典型的元代青花，而瓶子上又沾滿泥土，難道是這群地老鼠剛從某個古墓裡倒騰出來的？
“若果真如此，那麼這件瓶子極有可能是真品！
“古人素有陪葬的習俗，在華夏這片廣袤的大地上，不知有多少奇珍異寶靜靜地沉睡於地下。所以出現一件元代的玉壺春瓶，著實也並非值得大驚小怪之事。”
沈愈如此推測並非毫無依據。
雖說如今元青花價值連城，但在其所處的元代時期，它也不過就是尋常富貴人家博古架上的一件尋常擺設罷了。
玉壺春瓶在古代備受人們的青睞與喜愛，就如同現代家庭中的三大件一樣，似乎家中若不擺放上一個，便總感覺缺少了些什麼。
而且其受歡迎程度不分地域，無論是歷朝歷代的官窯，還是民窯，都熱衷於燒製。
元代時所燒製的數量亦不在少數。
綜上所述，這一切的跡象都在隱隱表明，眼前的這個瓶子大機率是真正的元青花。