這幅《戲水游魚圖》乃是一張佚名畫。
所謂佚名，即表示無名。
並非是說此畫沒有畫名，而是此畫作沒有畫家本人的署名與落款。
直白來講，便是人們無從知曉這幅畫究竟出自哪位畫家之手。
在當今各大博物館所收藏的古代書畫作品裡，佚名書畫佔據了相當大的比例。
尤其是元代以及南宋、北宋時期的作品，其中佚名且未落款的畫作數量頗多。諸多流傳了數百上千年的字畫，直至如今，其作者的真實姓名依舊成謎。
這時，裴玉琴微微湊近沈愈的耳邊，輕聲低語道：“怎麼樣？能不能對這幅畫進行斷代呢？”
沈愈微微搖頭，“還需要時間進一步仔細檢視才行。”
鑑定字畫堪稱沈愈的看家本領，然而魚龍畫卻並非他所專長的範疇。
究其緣由，主要在於魚龍畫在字畫中屬於相對小眾的分類。
再者，擅長繪製魚與龍的名家大多活躍於唐末五代以及兩宋時期。
時間頗為久遠，很多已經沒有真跡傳世。
在古代，“魚”通“餘”，年年有魚寓意著年年有餘，這承載著人們對於風調雨順、生活富足的美好期盼。
明清時期畫譜的集大成之作——有著繪畫教科書美譽的《芥子園畫譜》中，曾提及一則名為“畫魚訣”的繪畫訣竅。
其上寫道：“畫魚須活潑，得其游泳象，見影如欲驚，覓食意閒放。浮沉水藻間，清流姿盪漾，悠然羨其樂，與人同意況。”
這些詞句用來形容眼前這幅畫，簡直是恰到好處。
“好畫，無疑是一幅絕妙的古人字畫。”沈愈收斂心神，逐漸讓自己冷靜下來。儘管這幅佚名魚龍畫頗具神奇之處，但還不至於讓他完全深陷其中而不能自拔。
實話講，這種因為光線問題而出現內容變換的畫沈愈確實是第一次見到。
但古人的智慧現在人很難研究明白，多一幅游魚圖也不足為奇。
若是心緒完全被這一點影響，那鑑定字畫也就無從談起。
“陳老，不知此畫在您家已傳承幾代了呢？”裴玉琴微微欠身，朝著陳老輕聲且禮貌地丟擲了這個問題。
裴玉琴所提此問極為精妙恰當，恰似一顆石子投入平靜湖面，泛起層層漣漪，就連沈愈也被瞬間點醒。
可不是嘛，完全能夠從這幅畫的流傳脈絡中探尋線索。
再者，還可在字畫傳承是否具備嚴謹有序性這一方面巧妙的做些文章，為後續事宜謀求有利條件。
要知道，字畫領域向來講究的核心要素之一便是流傳有序，與此同時，畫作本身的名氣亦是重中之重。無論是普通的書畫愛好者，腰纏萬貫的豪商巨賈，資深專業的大收藏家，無一不將這兩點奉為評判字畫價值的關鍵準則。
對於一幅佚名畫作而言，其是否流傳有序對其價值的界定起到了極為關鍵的作用，毫不誇張地說，甚至可稱之為最為核心的要點。
原因很簡單，倘若一幅畫能夠在家族之中世代珍藏傳承，比如歷經十幾代人的悉心呵護，那它自然而然地便具備了古畫的深厚底蘊與獨特價值。倘若在這傳承過程中還有知名人士曾予以收藏鑑賞，那這幅畫的價值更是會水漲船高。
裴玉琴身為高古拍賣行的副總經理，又兼任興庭古玩的總經理，對於這其中的門道與訣竅自然是熟稔於心，一清二楚。所以，她才會如此直截了當地詢問此畫的傳承問題。
陳老聽聞此言，緩緩地閉上了雙眼，深深地陷入了往昔的回憶之中。
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