“所謂的宋元佚名畫很多都是大坑，讓不少有經驗的老藏家都打眼。
“甚至可說是專坑老藏家。
“因為新手不懂佚名畫，也不玩這個。”
陳大山撓了撓頭，“要這麼說，你們做鑑定搞收藏的還真是不容易。但老弟你得信我啊，我家這畫絕對保真，我陳大山雖然幹一行賠一行但信譽絕對沒得說。
“若不是我這性子實在不會騙人，但凡做些坑、蒙、騙的行當，也不至於淪落到出售祖宗字畫的地步。”
見沈愈與裴玉琴都不說話，陳大山繼續道：“並且我敢保證，我家這畫百分百是名家之筆，尋常人肯定畫不出這麼精彩的游魚圖來！
“說不定就是袁義、董羽、徐白，或者周東卿、賴庵的真跡！”
陳大山這句話，沈愈並不認同，“孩子都說自家的好，佚名畫的賣家也都是把自家的畫往名家方面靠，爭來爭去的也沒意思，咱們先用排除法吧。
“董羽雖有‘筆法神化，精工第一’之稱，但他多畫龍，畫游魚不敢說沒有，但在《宣和畫譜》中未見記載。
“並且他沒有真跡傳世，可以直接排除。
“袁義是南唐皇帝的侍衛親軍，這種天子最信任的侍衛一般由士族子弟組成，他們能接觸到寒門子弟難以看到的名畫真跡，所以袁義的畫功是沒問題的。
“宣和畫譜也說他畫魚窮其變化，非俗人所能為之。到了北宋趙佶時期，御府大內確實藏有他的游魚圖兩幅。
“此畫為袁義所畫的可能是有的，但袁義也沒有真跡傳世，誰也不知道袁義的魚是什麼樣的，把此畫說成是袁義的真跡也很牽強。
“再說徐白，徐白也是一樣，沒有真跡傳世，誰也不知道他的畫是什麼樣子。
“並且在《宣和畫譜》上也只是提到徐白擅長畫魚，真跡有幾幅說都沒說。
“把畫往這些大畫家頭上甩，全都經不起仔細琢磨！”
陳大山聽完沈愈的一番言論後，本想硬著頭皮反駁幾句，可在沈愈那強大的氣勢和淵博的學識面前，他就像個洩了氣的皮球。嘴巴張了又合，合了又張，幾次欲言又止，最後只是尷尬地笑了笑，沒敢開口。
裴玉琴靜靜地站在沈愈身旁，一雙美眸緊緊地盯著沈愈。
這個男人，身姿修長挺拔，俊秀的面容好似女孩般精緻。然而，就是這樣看似文弱的他，卻能給人一種滿滿的安全感。
最為關鍵的是，他有著良好的人品，不貪戀錢財，更不是那種見了女人就走不動道的輕浮之人。
甚至他還有著不凡的家世，祖父是聞名遐邇的鑑定大家，他自己也從事古玩行業。裴玉琴心想，若是能與這樣的人在一起，簡直堪稱完美，無可挑剔。
在這一刻，裴玉琴感覺自己曾經那顆被愛情狠狠傷透的心，彷彿有一縷陽光照了進來。慢慢驅散了陰霾，讓她的心逐漸變得溫暖起來。
“難道我是動心了嗎？可我比他大好幾歲啊。”裴玉琴咬了下自己的嘴唇暗暗問著自己。
沈愈根本不知道裴玉琴走神了，他喝了口茶潤了潤嗓子繼續道：“周東卿與賴庵作品稀少，但都有真跡傳世。
“他們畫魚，魚兒多是嘴巴大張，目光犀利，不像此畫中的魚兒閒適恬淡，悠然自得。
“在魚的形狀上也有所差別，他們畫魚，魚兒的眼睛比較大，這畫上的魚眼則是正常的。
“並且他們喜歡用淡墨畫水草，透過魚尾的擺動與水草的搖晃增加了整幅畫的動感。而此畫的水草雖然也在動，但更多是魚兒整體襯托的，並不僅僅是魚尾。
“從這幾方面來看，周東卿與賴庵的畫魚技法與此畫並不相像，從畫技上講也比不過此畫。”