另一邊，查海生把這件事情記錄在了自己的日記當中，他於今年開始寫日記：“我常認為物質是短暫的，它並不值得我們去孜孜以求、錙銖必較……我要做遠方的忠誠的兒子。”
“我也要和所有以夢為馬的詩人一樣，做大地的孩子。”
“可是，有的人生來就是大地的孩子，也是我那觸不可及的遠方……在今天，我輕易被看透了，我也幾乎要匍匐了。”
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3月初。《軍文藝》的劉家炬和總政宣傳部的幾個人來了，帶來了連環畫《未婚妻的信》初版。
餘切粗略一掂量，很驚訝：“這麼快？這可是足足百來幅畫了。難道是‘跑馬書’？”
“可不敢是‘跑馬書’！那是一兩天完成的垃圾連環畫，人物比例失調，場景模糊不清……餘切同志，你好好看看。”
只見到這些連環畫，不僅色彩清晰，人物繁多，並且在具體的植被場景上，也儘可能的描摹出來。可以算作是精品。
劉家炬說：“為什麼快？我們借調了津門、羊城和京城本地的同志，一齊進行創作，前十五天出插圖的線描原稿，設計排版，後十五天填色和裝訂。不是一個兩個人來做，當然快了。”
為啥餘切這麼問呢？
因為八十年代還沒有形成一定的藝術品市場，畫家們賣不出畫，但是連環畫的市場需求卻很大，畫者非常繁忙。
連環畫的稿酬一般以幅數計酬，10元一副，畫一冊100幅圖的連環畫，畫家能獲得稿酬約1000元左右，按照畫家二至三個月可創作完成來算，每月能獲稿酬300至400多元——相當於餘切每個月寫一篇六萬字的中篇小說。
可想而知，做一個連環畫家有多吃香啊。
當然，餘切本人也能拿到錢，軍出版社按改編費的三成向他這個原作者付酬。
餘切說：“《未婚妻的信》這部小說，上個月才剛剛在《紅巖》上發表，剛轉載到《軍文藝》上，評論家們才注意到這篇小說——我們就完成連環畫了？”
這次回答餘切的，不是劉家炬了，而是宣傳部的同志：“前線要打仗，再也耽誤不得！”
原來，新化社在前不久發報道：越軍不斷地向我境內農場、村寨、學校開槍開炮，發射各種槍彈4萬餘發，打死打傷我邊境軍民，迫使邊民離開家園，穴居巖洞……52所學校被迫停課，學生不能上學讀書……邊疆軍民，強烈要求懲罰侵略者！已經發出了通牒！
下個月餘切等文藝界人士將要去的老山前線，正是被佔領用來作越軍進攻陣地的地方。他們將要在這裡為前線將士帶來表演和進行創作。
新聞記者、電視臺也將會如實報道，把前線的情況傳遞到後方全國人民。
有人會問，你這麼搞，不會暴露戰略意圖嗎？實際上，從83年末開始，一直源源不斷的組織有不同批次的前線慰問行動，打是肯定的，但越方並不知道何時要打。戰士們的心理已經到了一個較為高壓的環境，每一次慰問，都能稍微讓他們精神上得到放鬆。
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